شاب من Polykleitos

شاب من Polykleitos


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

صورة ثلاثية الأبعاد

الشاب ، Westmacott يحدث Efeb Polycleitus ، اليوناني ، ج. مصنوع باستخدام Memento Beta (الآن ReMake) من AutoDesk.

دعم لدينامنظمة غير ربحية

موقعنا منظمة غير ربحية. مقابل 5 دولارات شهريًا فقط ، يمكنك أن تصبح عضوًا وتدعم مهمتنا لإشراك الأشخاص ذوي التراث الثقافي وتحسين تعليم التاريخ في جميع أنحاء العالم.


أغسطس من بريما بورتا

أغسطس الإلهي

يمكن للقائد العظيم أن يكون العديد من الأشياء ويقوم بأشياء كثيرة ، لكن القليل منهم ، إن وجد ، يمكن أن يدعوا أنفسهم جديرين بما يكفي للوقوف بجانب أغسطس. بدأ عندما كان عمره تسعة عشر عامًا فقط ، بنى جيشًا قويًا من خلال دوافعه الذاتية بالإضافة إلى أمواله الخاصة. لذلك ، وغني عن القول ، كان لديه عدد كبير من المتابعين. حسنًا ، لقد كان كبيرًا بما يكفي لوجود العديد من المعالم الأثرية له مثل أوغسطس بريمابورتا وهو العمل المحدد الذي تركز عليه هذه المناقشة. والغرض من ذلك هو التحقيق في الكائن وكيف ينعكس النمط على الفترة الزمنية بينما يستكشف أيضًا قوة أغسطس وكيف تم عرضها من خلال الفن.

أولاً ، سأبدأ بتحليل رسمي للكائن. أوغسطس بريمابورتا ، الموجود الآن في متحف الفاتيكان ، هو تمثال من الرخام الأبيض لشاب قوي ووسيم يرتدي درعه. من المنظر الأمامي ، يظهر مشهد مفصل للغاية على صدرته. إنه يقف وقدمه اليمنى إلى الأمام وقدمه اليسرى مرفوعة قليلاً من خلفه. إنه يشير إلى أعلى وإلى يمينه بيده اليمنى كما لو كان يشير إلى الأرض التي يجب أن يستولي عليها الآن. لم يتم وضع يده في قبضة يده بل تم فتحها قليلاً والاسترخاء كما لو كان يقوم بإيماءة ودية وهادئة. أوغسطس لديه نظرة نية ومركزة على وجهه تظهر من خلال جبينه المجعد وشفتيه القاسية بلا عواطف تقريبًا.

ملابسه مفصلة للغاية ومثيرة مع تباين عالٍ من الميزات والإكسسوارات المنحوتة بعمق مثل الأكمام المكشكشة التي تبرز من تحت درعه. يظهر المزيد من التباين بين الضوء والظلام في القماش الذي لفه حول خصره وذراعه اليسرى. تعمل الطيات بشكل كبير لخلق مسافات عميقة بين الطيات. تحت ثنيات القماش المكسوة المنحوتة بشكل خيالي يقع الجزء السفلي من ثوبه الذي سيكون قريبًا مما نسميه التنانير اليوم ، لكنه يبدو رجوليًا جدًا في أغسطس. إلى الجانب الأيمن السفلي من أغسطس يوجد ملاك صغير يبلغ ارتفاع الركبة قد يكون كيوبيد. كان هناك العديد من النسخ لهذا التمثال المحدد وفي بعض الحالات كان يحمل طاقمًا وأحيانًا يتم رسمه بألوان زاهية جدًا.

منحوتة في فترة الإمبراطورية الرومانية أسلوب النحت لا يختلف عن التماثيل الأخرى في ذلك الوقت. يظهر بملابس عسكرية ويحمل هراوة ويتحدث عما يمكن أن نفترض أنه سيكون قواته ، يتناسب مع أسلوب تماثيل القادة الآخرين التي رأيناها. من الواضح أن التمثال هو مثال مثالي لأغسطس لأنه يظهر في سن مبكرة جدًا وفي الوقت الذي تم إنشاؤه فيه كان قد مات حتى أكبر سنًا. ومع ذلك ، كان أغسطس هو مؤسس الإمبراطورية الرومانية وأول إمبراطور لروما ، لذلك كان من الممكن أن يظهر بالطريقة التي يرضيها. أيضًا ، يُظهر التمثيل الشاب دائمًا لأغسطس أنه سيكون دائمًا يتمتع بالقوة ويتناسب تمامًا مع أهدافه الدعائية. قويًا بما يكفي لتدمير الإمبراطوريات والاستيلاء على أراضيها ، من المؤكد أن أغسطس كان يحترم صنع مثل هذا التمثال منه ووضعه في المدينة ليراها الجميع. تم تخصيصه لأغسطس ووضعه في مكان عام يتزامن مع المعتقدات السياسية. غالبًا ما تم الإشادة بالشخصيات السياسية علنًا في ذلك الوقت.

تم إنشاء حساب مثير للاهتمام للغاية في وثيقة تاريخية تسمى الدقة Gestae Divi Augusti. يسرد هذا الحساب ، المكتوب بخط يد أوغسطس ، العديد من الإنجازات العظيمة التي أنجزها الحاكم القوي. يُترجم العنوان إلى اللغة الإنجليزية "أفعال الإلهي أوغوستي" حيث يبدأ من خلال تذكر مهمة تبدو مستحيلة لمعايير اليوم & # 8217s. "في سنتي التاسعة عشرة ، بمبادرة مني وعلى نفقي الخاص ، أقمت جيشًا أحررت به الدولة التي اضطهدتها هيمنة فصيل" (أغسطس ترجمه توماس بوشنيل ، تحت عنوان "أفعال أغسطس الإلهي "). بعد ذلك ، تم تعيينه قنصلًا وتم تكليفه بعمل تسوية الدولة. كانت قوته رائعة بالفعل ، لكنه بدأ للتو. ومضى يقول إنه انتقم لوفاة والده بطرد الرجال الذين قتلوا والده وأجبروهم على النزوح. عاقب جريمتهم ثم جلبوا حربًا "غزاهم فيها أغسطس في معركتين" (بوشنل). ضع في اعتبارك أنه لا يزال صغيرًا جدًا في هذا الوقت. يبدو أن أغسطس كان قاسياً لكنه كان عادلاً. أما بالنسبة للحديث عن الدول الأجنبية ، فقد ذكر أوغسطس أنه يفضل الاحتفاظ بها على تدميرها. سيكون هذا هو الحال إذا كان بإمكانه أن يغفر للأمة وهو ليس خائفًا على سلامة شعبه أو شعبه بالطبع. عادل أقول كلمة دقيقة للرجل.

على الرغم من أن الفنان غير معروف ، إلا أن التمثال يعود إلى القرن الأول الميلادي.تم اكتشافه قبل 152 عامًا بالضبط في 20 أبريل 1863 في فيلا ليفيا في بريما بورتا. ليفيا كانت زوجة أوغسطس التي تقاعدت في الفيلا بعد وفاته. إلى جانب هذا التمثال المشهور جدًا حول العالم ، كانت الفيلا أيضًا مكانًا لاكتشاف نموذج آخر من هذا النوع. أنا أتحدث عن رسومات الحديقة الموجودة في مجمع تحت الأرض للفيلا. كجزء من مقتطفات جين كلارك ريدر من المجلة الأمريكية لفلسفة اللغة ، التي في محاولة "لإلقاء الضوء على العلاقات المتبادلة الرمزية بين هذه الصور البادئة والأيقونات لثلاث سمات للفن والهندسة المعمارية لحديقة الفيلا" ، أعربت عن ذلك " لعبت الصور والرمزية دورًا أساسيًا ليس فقط في زخرفة الفيلا ، بل شكلت جزءًا مهمًا من أيديولوجية أوغسطان "(ريدر 89-118). لم تكن هذه الأيديولوجية غير شائعة بالنسبة للتماثيل التي صنعت في هذا الوقت تقريبًا. يمكن مقارنة تمثال أغسطس عن كثب مع التماثيل مثل دورفوروس و أبولو. "بما أن المرء يعرف مدى أهمية الغار كرمز قديم لأبولو وكشعار جديد لأغسطس وبما أن المرء يدرك مدى انتشار دعاية أبولون في أيديولوجية أوغسطان ، فلا عجب أن ه. كالر (1959 ، 12-13 28 رر 32) وجدت الغار جزءًا لا يتجزأ من الطابع المقدس للتمثال & # 8217 الصورة وبالتالي استعادة فرع الغار في يد أوغسطس على التمثال من بريما بورتا. " (ريدر). يمضي ريدر أيضًا في القول إن هناك صلة بين الغار وفكرة انتصار أغسطس.

قد ينظر البعض في أوغسطس بريمابورتا ونقول أن لها مظهر Polykleitan أو نمط Polykleitan. إنه مشابه بالتأكيد لـ Polykleitos دورفوروس. ربما لو دورفوروس كان يرتدي درعًا أو على الأقل بعض الملابس ، سيبدو متطابقًا تقريبًا أوغسطس بريمابورتا. كان لدى Polykleitos أسلوب مميز للغاية على أقل تقدير. "إنه حقًا Canon ، إذن ، وتوضيحه في Doryphoros ، هذا يجعلنا نفكر في بوليكليتوس كفنان مميز وغير عادي ومهم "(جيه جيه بوليت 2). موقف التمثالين من خلال النظر إلى أقدامهما هو نفسه. الطريقة التي يقف بها كلاهما مع انخفاض الوركين قليلاً إلى جانب واحد ورفع القدم في الخلف متشابهة بشكل مخيف. تقنية كونترابوستو هي نفسها في طريقة وضع الجسم. دورفوروس قد يكون الموقف أكثر دراماتيكية ، لكن ربما هذا لأنه ليس لديه ملابس ويمكنك رؤية كل انحناء في جسده.

كما ذكرت سابقًا ، هذا أغسطس من بريما بورتا من المرجح أن يكون التمثال نسخة من الأصل. النحت الأصلي الذي "ربما شُيِّد في عام 20 قبل الميلاد. للاحتفال بانتصار أغسطس على البارثيين "(كارل جالينسكي ، تحت ثقافة أوغسطان). "سيطرت الإمبراطورية البارثية على آسيا الوسطى وكانت قوة هائلة ضد الحكم الروماني" (إدوارد هوبكنز). كان الفرثيون خصمًا قويًا وكانوا يستحقون النصب التذكاري العظيم الذي يرمز إلى انتصار الرومان عليهم. حارب الرومان الفرثيين ثلاث مرات وخسروا. كان الإذلال عاملاً دافعًا ليوليوس قيصر لاستعادة روما ، لكن اغتياله قطع جهوده الحربية قصيرة. كان أوغسطس قادرًا على فعل ما لم يستطع سلفه القيام به. بعد ثلاثين عامًا تحت حكم البارثيين "قام بدمج أرمينيا في الإمبراطورية الرومانية كمملكة عميلة" (جالينسكي). "نظرًا للموقع الجغرافي لأرمينيا & # 8216s ، اكتسبت روما موقعًا هجوميًا ثمينًا ضد البارثيين" حتى طلب الملك البارثي هدنة من أغسطس وأعيد النظام إلى روما (جالينسكي). لذلك كان هذا انتصارًا كبيرًا لأغسطس لقيامه بشيء مات حاكم روماني آخر وهو يحاول القيام به. لاستعادة المعيار الروماني ، هناك سبب كبير لصنع تمثال لمخلصك ووضعه في وسط المدينة. من المؤكد أن أغسطس يستحق ذلك.

لقد كنت ثلاثيًا من أجل تسوية الدولة لمدة عشر سنوات متواصلة. كنت أول عضو في مجلس الشيوخ حتى ذلك اليوم الذي كتبت فيه هذا ، لمدة أربعين عامًا. كنت رئيس كهنة ، بشير ، واحد من الخمسة عشر لأداء الطقوس ، أحد الأعياد السبعة المقدسة ، شقيق أرفيس ، زميل تيتوس ، والجنين "(بوشنل). حمل أوغسطس العديد من الألقاب وقام بالعديد من الوظائف لشعب بلاده ولهذا السبب اعتقدوا أنه كان قائداً عظيماً ولماذا لدينا الكثير من الأعمال الفنية له. لقد كان رجلاً قوياً ويمكن أن يكون مؤثراً للغاية لكن هذا لا يعني أنه يريد أن يكون دائمًا مسؤولاً. "عندما عُرضت الديكتاتورية عليّ ، سواء في حضوري أو غيابي ، من قبل الشعب ومجلس الشيوخ ، عندما كان ماركوس مارسيلوس ولوسيوس أرونتيوس قناصلين (22 قبل الميلاد) ، لم أقبلها" (بوشنيل). تحدث بصوت عالٍ عن أفعاله لأنه كان على ما يبدو شخصًا نكران الذات وأراد فقط مساعدة الصالح العام للناس. عاش من أجل القضية. ما الذي يمكن أن تطلبه حضارة أكثر من قائدهم؟

يجب أن يكون فنان هذا التمثال المذهل عقلًا لامعًا لإنشاء هذه الصورة لشخصية مهمة. هل من الممكن أن يكون قد حصل على مساعدة من مصدر آخر؟ اقترحت لويز آدامز هولاند أن تصميم التمثال مستوحى من ممر في عنيد. فيرجيل ، مؤلف عنيد ، كتب قصة إينيس ، وهو حصان طروادة ذهب إلى إيطاليا حيث أصبح سلف الرومان. قد يكون هذا نموذجًا مثاليًا لحاكم شبه كامل. إذا كان صحيحًا أن تمثال أغسطس قد تم تصميمه على غرار وصف في عنيد ، ثم قد يكون هناك المزيد من الأسباب للاعتقاد بأنه أياً كان الفنان ، فهو رجل مثقف.

ليس فقط القوة التي يتم عرضها أوغسطس بريمابورتا ، ولكن هناك أيضًا شعور بالفخر الوطني. إن المقارنة أو النمذجة على غرار سلف جميع الرومان هو مجاملة تمامًا. من الآمن أن نقول إن هناك بعض المعجبين بأغسطس. لديه بالتأكيد أهمية تاريخية لروما وقدر كبير من العالم من حولها. شغل منصب إمبراطور روما من 27 قبل الميلاد. حتى 14 م عندما مات. لقد قضى وقتًا طويلاً وحافلًا بالأحداث كحاكم. كان مكرسًا للبلد الذي دعا إليه بالمنزل. كان مكرسًا للأشخاص الذين شاركوها أيضًا. ذكر أغسطس أن ملايين حتى مليارات الوحدات من أمواله تذهب إلى قضايا رومانية مختلفة. "لقد دفعت مكافآت نقدية للجنود الذين كنت قد قادتهم إلى بلداتهم عندما اكتملت خدمتهم ، وفي هذا المشروع أنفقت حوالي 400.000.000 شيلينغ كيني" (بوشنيل). وبحسب ما ورد تم إنفاق 260.000.000 HS في حقول المقاطعات. لقد كان رجلاً ثريًا ولكنه كريم أيضًا. إنه لا يقارن بأي رجل ذي سلطة اليوم. من الصعب حتى التفكير في زعيم أو أي رجل بخلاف ذلك من شأنه أن يقدم بعض التضحيات التي قدمها أوغسطس من أجل بلاده. كانت قوته العظيمة جزءًا فقط من سبب وجود الكثير من الأدلة على حياته.

كان المال الذي دفعه أيضًا جزءًا صغيرًا مما جعله رائعًا. هناك عدد قليل من الرجال عبر التاريخ كان لهم تأثير كبير على العالم كما فعل في صغره. بدأت حياته المهنية عندما كان مراهقًا واستمرت حتى وفاته. أنجز أوغسطس أشياء قبل بلوغه الخامسة والعشرين من العمر لم يستطع الحاكم الآخر فهمها في حياته. "لقد بنيت مجلس الشيوخ و Chalcidicum المجاور له ومعبد Apollo على Palatine مع أروقة ، ومعبد Julius الإلهي ، و Lupercal ، ورواق سيرك Flaminian" (بوشنيل). كما قام ببناء مبنى الكابيتول ومسرح بومبي وكلاهما باهظ الثمن. لقد كان دائمًا مشغولًا بمثل هذه المشاريع بحيث يصعب عليه التفكير في الحياة التي يمكن أن يعيشها خارج عمله.

أوغسطس بريمابورتا هي قطعة فنية قوية وقوية ، ولكن هل يمكن أن تقترب من قوة إرثه؟ أعتقد أنه يمكن ، في الواقع ، أن يكون مثالًا مثاليًا لتحفة فنية للفنان والموديل. ستبقى قوة الصورة معي إلى الأبد وستكون دائمًا بمثابة مقارنة لصورة أي حاكم عظيم. على الرغم من أنني أتوقع أن القليل من الصور يمكن مقارنتها بتنفيذ هذا التمثال الرخامي. قد يتم تكرار الأسلوب والتقنية ولكن الأفكار التي غذت إنشاء هذه القطعة الفنية الرائعة لن تكون أبدًا. في الختام ، فإن عنوان هذه الورقة هو لأنني أعتقد أن الناس رأوا حقًا أنه إله أو على الأقل يمكنني أن أفهم سبب منحهم سمعته.

هولندا ، لويز آدامز. & # 8220Aeneas-Augustus of Prima Porta. & # 8221 In Transactions and Proceedings of the American Philological Association، pp.276-284. الرابطة الأمريكية للفلسفة ، 1947.

هوبكنز ، إدوارد. & # 8220Parthia.com. & # 8221 (2005). & ltwww.parthia.com & gt تم الوصول إليه في أكتوبر 2005.

جالينسكي ، كارل. ثقافة أوغسطان. برينستون ، نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون ، 1996.

بوليت ، جيروم ج. & # 8220 ، شريعة بوليكليتوس وشرائع أخرى. & # 8221 بوليكليتوس ، ودوريفوروس ، والتقليد (1995): 19-24.

ريدر ، جين كلارك. & # 8220 تمثال أوغسطس من بريما بورتا ، مجمع تحت الأرض ، وعلامة غالينا ألبا. & # 8221 American Journal of Philology 118، no. 1 (1997): 89-118.

أغسطس ، الإمبراطور ، وتوماس بوشنيل. & # 8220 أعمال أغسطس الإلهي. & # 8221 (1998).


تاريخ عاري: الرجل العاري في الفن

لا يتم الحديث كثيرًا عن الرجل العاري في الفن مثل نظيره الأنثوي. ومع ذلك ، بصرف النظر عن كونها سهلة على العين ، فإن الجسد الذكري في الفن مليء بالتاريخ وخضع لمجموعة من التحولات الرائعة على مدار 2000 عام الماضية. لقد قمنا بتجميع 9 لحظات مهمة للقيام بجولة صافرة من حلوى الرجل التاريخي الفني. واصل القراءة ، وسوف نكشف عن كل شيء.

تماثيل رخامية تمثل الأخوين كليوبيس وبيتون / مكتبة صور دي أغوستيني / G. Dagli Orti

نسخة رياضية ، رومانية بعد نسخة أصلية من قبل بوليكليتوس (fl.c.450-c.415 قبل الميلاد) في بومبي (الرخام) (لمزيد من التفاصيل انظر 119500) ، رومان / متحف أركيولوجيكو ناسيونالي ، نابولي ، إيطاليا

محطتنا الأولى في هذه الجولة السريعة هي اليونان القديمة. على مدى عدة قرون ، يصعب تلخيص فن الإغريق القدماء ، لكنه يظهر بالتأكيد ميلًا متزايدًا نحو الحياة. ما عليك سوى إلقاء نظرة على الفرق بين القرن السابع قبل الميلاد كوروي (أو "الشباب") ، بشعرهم الطويل وأجسادهم الثابتة وتماثيلهم من الفترة الكلاسيكية (القرن الخامس قبل الميلاد) ، مع لياقتهم البدنية ووضعتهم المريحة (التي تتميز بتأرجح الورك قليلاً) ، تسمى ضد . تخيل الإغريق أن آلهتهم تبدو مثل البشر المثاليين ، وبالتالي فإن صور هذه الآلهة تتمتع بجودة مثالية انتقلت إلى مواضيع أخرى أيضًا. إن الطبيعة المثالية للذكر العاري في هذه الفترة أعمق من ذلك ، حيث كان الجمال الجسدي مرتبطًا في كثير من الأحيان بالصلاح (في فلسفة أفلاطون على سبيل المثال). أخيرًا ، تم اقتراح أن عضلات البطن المحفورة في التماثيل قد تكون أكثر من مجرد حلوى للعين: كونهم شعبًا متشددًا ، فإن الإغريق يمثلون أجسادًا تشبه أجساد الجنود ، مع هياكل عضلية تشبه الدروع.

تفصل بين آدم وحواء شجرة العلم. إسبانيا. / فوتو © تاركر

Ms 41 f.42v معاقبة اثنين من الزناة من خلال موكب عاري عبر المدينة ، من "Livre Juratiore d’Agen" (رق) ، المدرسة الفرنسية ، (القرن الثالث عشر) / Bibliotheque Municipale ، أجين ، فرنسا

في العصور الوسطى ، ينقلب الرجل العاري 180 درجة: من العري الفخور في وجهك في العصور القديمة ، يصبح العري محرجًا. لم يصبح التمثال العاري رمزًا للدين الوثني في العصور القديمة فقط (والذي لم يكن جيدًا في الثقافة التي كان يهيمن عليها الكتاب المقدس في هذه الفترة) ولم تكن هناك حاجة لصور مماثلة في المسيحية ، ولكن العري نفسه يحصل على موقف أكثر تعقيدًا . يرتبط العُري بالخطيئة الأصلية والأسئلة المتعلقة بالأخلاق ، ويتحول تقريبًا إلى شيء يُحرج منه. ينعكس هذا في الأجسام المرسومة والمنحوتة والتي تصبح طفيفة ونحيلة ، دون نفس التركيز على المذهب الطبيعي.

ديفيد ، حوالي 1440 (برونزي) ، دوناتيلو ، (1386-1466) / متحف ناسيونالي ديل بارجيلو ، فلورنسا ، إيطاليا

هرقل وهيدرا (تمبرا على اللوح) ، أنطونيو بوليولو (1432 / 3-98) / جاليريا ديجلي أوفيزي ، فلورنسا ، إيطاليا

دراسة الأسلحة (قلم حبر وحبر على ورق) ، ليوناردو دافنشي (1452-1519) (attr.to) / اللوفر ، باريس ، فرنسا

لقد سمعنا جميعًا عبارة "عصر النهضة" ، ولكن هل هناك أيضًا شيء اسمه "رجل عصر النهضة العاري"؟ يخضع العاري في عصر النهضة في أوروبا لتحول آخر ، والذي يغذيه الاكتشاف الأثري للتماثيل والمصنوعات اليدوية القديمة ، مستوحى من العصور القديمة. هذا صحيح ، عاد الرجل الطبيعي المنغمس في اليونان القديمة وروما. ومع ذلك ، فإن المذهب الطبيعي لعصر النهضة العاري لا يقتصر على التقاليد القديمة فحسب ، بل يُظهر تحولًا أكبر في التفكير: فبدلاً من رؤية الحياة على الأرض كمجرد مقدمة للحياة الآخرة الجميلة (كما في العصور الوسطى) ، الحياة على الأرض و لذلك تم تقدير "كونك إنسان" أكثر من ذلك بكثير. المدرسة الفكرية المرتبطة بهذا تدعى "الإنسانية" ، وواقعية العراة في عصر النهضة تظهر هذه الأهمية الجديدة والتقدير الجديد لجسم الإنسان. مع الاهتمام المتجدد بالطبيعة في الفنون ، أصبح العاري أيضًا موقعًا للفنان لإظهار مهاراته: مع نسيجها وأعماقها وظلالها المختلفة ، أصبح الجسد اختبارًا فنيًا رائعًا. لتحقيق الطبيعة المطلقة ، أصبح الفنانون يشاركون بشكل متزايد في الدراسة التشريحية أيضًا.

دفعت إلى الأطراف

معركة كاسينا ، أو السباحون ، بعد مايكل أنجلو (1475-1564) ، 1542 (زيت على اللوحة) ، أرسطو دا سانغالو (1481-1551) / بإذن من اللورد ليستر وأمناء ملكية هولكام ، نورفولك

إيطاليا ، فلورنسا ، Loggia della Signoria ، تمثال رخامي لـ Hercules Beating the Centaur Nessus بواسطة Giambologna / Dorling Kindersley / UIG

على مدار القرنين السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر ، حدث شيء غريب: بدأ الفنانون في دفع الجسد الذكري إلى ما هو أبعد من البنية الطبيعية والمتوازنة لفن عصر النهضة السابق. تبدأ العضلات في الانتفاخ والتواء الجذع والأطراف في أوضاع مستحيلة. مايكل أنجلو معركة كاسينا (المعروف لنا فقط من خلال النسخ بعد فقدان النسخة الأصلية) هو المثال النهائي لهذا الجسم الذكوري الأكثر تطرفًا في كمال الأجسام.

ليونيداس في Thermopylae ، 480 قبل الميلاد ، 1814 (زيت على قماش) ، جاك لويس ديفيد (1748-1825) / اللوفر ، باريس ، فرنسا / صور بريدجمان

دراسة صبي عاري صغير (قلم رصاص على ورق) ، بيير بول برودون (1758-1823) / متحف كوندي ، شانتيلي ، فرنسا

كان لإنشاء أكاديميات الفنون في جميع أنحاء أوروبا من القرن السادس عشر حتى القرن الثامن عشر (بما في ذلك الأكاديميات الملكية للفنون في فرنسا وإنجلترا) تأثير كبير على الذكر العاري. لم تجلب هذه الأكاديميات أسلوبًا منظمًا وكلاسيكيًا للغاية فحسب ، بل كان يُنظر إلى رسم الحياة على أنه عنصر أساسي في التعليم الفني ، لذلك مرة أخرى تم تقييم العين للبنية الجسدية الواقعية. علاوة على ذلك ، نظرًا لأن الأكاديميات تفضل الموضوعات الكلاسيكية والتاريخية الكبرى ، غالبًا ما يظهر الرجل العاري كشخصية بطولية قوية وذكورية.

شكك الذكورة

The Sleep of Endymion ، 1791 (زيت على قماش) (للنسخة ، انظر 62246) ، Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson ، (1767-1824) / اللوفر ، باريس ، فرنسا / © MEPL

من أواخر القرن الثامن عشر وأثناء القرن التاسع عشر ، لم تعد الطريقة التي يبدو بها الجسد الذكري أمرًا مفروغًا منه. في فرنسا على سبيل المثال ، بعد أن أظهرت الحروب النابليونية جانبًا بطوليًا أقل من الصراع وغيرت مظهر السكان الذكور (الكثير منهم أصبح الآن مصابًا بالندوب أو فقد أطرافه) ، جرب الفنانون نوعًا مختلفًا من أجساد الذكور ، بما في ذلك جسد ليس ذكوريًا بشكل صريح ، مثل جيروديت إنديميون . قرب نهاية القرن التاسع عشر ، لا يزال هذا الأمر مثابرًا (ضع في اعتبارك على سبيل المثال الذكور المستوحاة من القرون الوسطى والصبية من فن ما قبل الرفائيلية في إنجلترا) ، ولكن هذه المرة شهدت أيضًا ظهور صور واقعية بقوة للرجال من قبل فنانين مثل كوربيه و الدخن. إن النظرة المثالية للذكورة التي يتم تدريسها في الأكاديميات تفسح المجال لأناس حقيقيين.

شاب في قطار (زيت على قماش) ، مارسيل دوشامب (1887-1968) / مؤسسة بيغي غوغنهايم ، البندقية ، إيطاليا

صورة شخصية دائمة ، 1910 (وسائط مختلطة) ، Schiele ، Egon (1890-1918) / Graphische Sammlung Albertina ، فيينا ، النمسا / مكتبة الصور De Agostini / G. Nimatalla

Nudes in the Sun، Moritzburg (زيت على قماش)، Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938) / مجموعة خاصة

أدخلت أفانت جاردز في القرنين التاسع عشر والعشرين تغييرات ثورية على المظهر العاري: لم نشهد فقط ابتعادًا عن التقاليد الأكاديمية الراسخة في الفن فحسب ، بل بدأت الطليعة في تفكيك نسيج الجسم ذاته. اشتهر فنانون مثل بيكاسو بتقسيم الجسد إلى قطع صغيرة ، بينما قام إيغون شيل بتمثيله بطريقة معذبة ، ورسمه التعبيريون في ألمانيا بألوان قوس قزح وقام السرياليون بتبديل أجزاء الجسم بأشياء. هناك العديد من الأمثلة ، وربما لأول مرة ، يصبح من المستحيل عمليا تحديد نمط معين من العري. ما يوحد حقا شخصية الذكور في هذه الفترة هو إلى حد كبير عقلية: حدود الجسم وتكوينه ليست محدودة ، ويمكن خلطها.

رجل الجماهير

"ما الذي يجعل منازل اليوم مختلفة جدًا وجذابة جدًا؟" ، 1956 (مجمعة) ، ريتشارد هاميلتون (1922-2011) / كونستال ، توبنغن ، ألمانيا

بدون عنوان ، 1981 (زيت ، أكريليك ومينا بخاخ على قماش) ، جان ميشيل باسكيات (1960-1988) / مجموعة خاصة / Photo © Christie’s Images

العراة الذكورية في وقت لاحق من القرن العشرين هي فئة من التطرف: فهي تتراوح في أي مكان بين الشخصيات التجريدية للغاية والمعبرة في ويليم دي كوننغ إلى فن البوب ​​آرت العاري الذي تم إنتاجه بكميات كبيرة مثل هذا الذي رسمه ريتشارد هاملتون. تؤثر الثقافة الجماهيرية بشكل كبير على تصوير الجسد من قبل فناني البوب ​​، لكن هذه ليست الظاهرة الثقافية الجديدة الوحيدة التي تنعكس. أشار كيث هارينج وباسكيات لاحقًا إلى فن وثقافة الشارع بأسلوبهما في رسم الجسد.

لي بويري (جالس) 1990 (زيت على قماش) ، لوسيان فرويد (1922-2011) / مجموعة السيد والسيدة ريتشارد سي هيدرين / © أرشيف لوسيان فرويد

ثلاث دراسات للأرقام على الأسرة ، 1972 ، فرانسيس بيكون (1909-92) / مجموعة خاصة ، سويسرا

عمل الرسام ، انعكاس ، 1993 (زيت على قماش) ، لوسيان فرويد (1922-2011) / مجموعة خاصة / © The Lucian Freud Archive

منذ العقود الأخيرة من القرن العشرين وحتى يومنا هذا ، ما زلنا لم نتوقف عن التشكيك في الجسد. كان الجسد الأنثوي على وجه الخصوص ، وقدرته على التجسيد والمثالية ، موضوع نقاش ساخن ، لكن عري الذكور أيضًا شهد تغيرات في العقود القليلة الماضية. مرة أخرى ، ليس هناك حقًا نوع واحد من العري لتحديده بدقة ، لكن الفنانين الآن لا يقومون فقط بإجراء تغييرات على الجسد ، ولكن أيضًا يلفت الانتباه إلى صفاته وتعقيداته غير المريحة. فنانون مثل لوسيان فرويد ، على سبيل المثال ، يظهرون لنا جسدًا ذكوريًا يكاد يكون حقيقيًا للغاية ، ولطيفًا جدًا ومقلقًا بالنسبة لنا لننظر إليه. جسد اليوم تصادمي وسياسي وأحيانًا يصعب مواجهته. بعبارة أخرى ، عالم بعيد عن اليونان الكلاسيكية.

مثل ما ترى؟ تواصل مع مكتب Bridgeman المحلي لديك لأي بحث عن الصور أو استفسارات عن الترخيص.


آرت بلارت

يستمر السحر. كل هذه القرون بعد ذلك.

.
شكرا جزيلا لمتحف J. Paul Getty للسماح لي بنشر العمل الفني في النشر. الرجاء الضغط على الصور للحصول على نسخة أكبر من الصورة.

& # 8220 الجمال هو الشيء الوحيد الذي لا يمكن أن يضره الوقت. الفلسفات تتلاشى كالرمل ، والعقائد تتبع بعضها البعض ، ولكن الجميل هو بهجة كل الفصول ، ملكية إلى الأبد. & # 8221

.
أوسكار وايلد

.
& # 8220 يجب أن يكون طموحنا أن نحكم أنفسنا ، المملكة الحقيقية لكل واحد منا والتقدم الحقيقي هو معرفة المزيد ، وأن نكون أكثر ، وأن نفعل المزيد. & # 8221

.
أوسكار وايلد

خلال الفترة الهلنستية & # 8211 من وفاة الإسكندر الأكبر عام 323 قبل الميلاد. حتى تأسيس الإمبراطورية الرومانية عام 31 قبل الميلاد. & # 8211 وسيلة البرونز هي الدافع للابتكار الفني في اليونان وأماكن أخرى عبر البحر الأبيض المتوسط. تجاوز النحاتون الأعراف الكلاسيكية ، مكملين الموضوعات التقليدية والأشكال المثالية بتصورات واقعية للحالات الجسدية والعاطفية. برونز & # 8211 يتفوق على الرخام بقوته الشد ، وتأثيراته العاكسة ، وقدرته على الاحتفاظ بأدق التفاصيل ، وتم استخدام # 8211 للتركيبات الديناميكية ، والعروض المبهرة للجسم العاري ، والتعبيرات الرسومية للعمر والشخصية.

تم إنتاج التماثيل البرونزية المصبوبة من سبائك النحاس والقصدير والرصاص وعناصر أخرى بالآلاف في جميع أنحاء العالم الهلنستي. تم تركيزهم في الأماكن العامة والأماكن الخارجية: صور مشرفة للحكام والمواطنين في ساحات المدن المأهولة ، وصور الآلهة والأبطال والبشر الملاذات المزدحمة. ومع ذلك ، فإن القليل منها بقي على قيد الحياة ، وتلك التي تفعل ذلك منتشرة في جميع أنحاء العالم وتُعرض عادةً على أنها روائع منعزلة. يوحد هذا المعرض عددًا كبيرًا من القطع البرونزية واسعة النطاق المحفوظة اليوم بحيث يمكن رؤيتها في السياق. يتم تقديم الاكتشافات الجديدة جنبًا إلى جنب مع الأعمال المعروفة منذ قرون ، ويتم عرض العديد من التماثيل وثيقة الصلة جنبًا إلى جنب لأول مرة.

نص من موقع متحف جيه بول جيتي

رثاء

باثوس هو أحد أنماط الإقناع الثلاثة في البلاغة (جنبًا إلى جنب مع الروح والشعارات).
رثاء يستهوي الجمهور & # 8217 s العواطف.
إنه جزء من فلسفات أرسطو في البلاغة.

لا يجب الخلط بينه وبين & # 8216bathos & # 8217 ،
وهي محاولة لأداء بشكل جاد ،
الأزياء الدرامية التي تفشل
وينتهي به الأمر أن يصبح كوميديا.

لا يجب أيضًا الخلط بين الأحداث المثيرة للشفقة في الحبكة والأحداث المأساوية.
في مأساة ، تؤدي الشخصية إلى زوالها ، بينما
غالبًا ما تحدث تلك التي تستدعي الشفقة للشخصيات البريئة ، متذرعة
حزن غير مستحق.

يمكن تحقيق النداء العاطفي بعدة طرق:
من خلال استعارة أو رواية قصة ، شائعة مثل الخطاف ،
من خلال شغف عام في التسليم وعدد إجمالي
من العناصر العاطفية في نص الخطاب ، أو في الكتابة.

باثوس هو نداء للجمهور & # 8217s الحكم الأخلاقي.
يمكن أن يكون في شكل استعارة ، تشبيه ، توصيل عاطفي ،
أو حتى الادعاء البسيط بأن المسألة غير عادلة.
يمكن أن تكون رثاء قوية بشكل خاص إذا تم استخدامها بشكل جيد ، ولكن معظم الخطابات
لا تعتمد فقط على شفقة. الرثاء هو الأكثر فعالية عند المؤلف
يرتبط بقيمة أساسية للقارئ.

مناظر تركيبية للمعرض القوة والشفقة في متحف جيه بول جيتي ، لوس أنجلوس

& # 8220 خلال العصر الهلنستي ابتكر الفنانون حول البحر الأبيض المتوسط ​​منحوتات مبتكرة وواقعية ذات قوة جسدية وكثافة عاطفية. تم استخدام Bronze & # 8211 بسطحه العاكس وقوته الشد وقدرته على الاحتفاظ بأدق التفاصيل & # 8211 للتركيبات الديناميكية والتعبيرات الرسومية للعمر والشخصية والعروض المبهرة للشكل البشري. معروض في متحف J. Paul Getty في الفترة من 28 يوليو حتى 1 نوفمبر 2015 ، القوة والباثوس: النحت البرونزي للعالم الهلنستي هو أول معرض دولي كبير يجمع أكثر من 50 قطعة برونزية قديمة من منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​وما بعدها والتي تعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد. حتى القرن الأول الميلادي.

& # 8220 تمثيل الشخصية البشرية أمر أساسي لفن جميع الثقافات القديمة تقريبًا ، ولكن لم يكن لها في أي مكان أهمية أكبر أو تأثير أكبر على تاريخ الفن اللاحق ، كما هو الحال في اليونان ، & # 8221 قال تيموثي بوتس ، مدير J متحف بول جيتي. & # 8220 في الفترة الهلنستية ، دفع النحاتون للحد من الآثار الدراماتيكية للأقمشة المنتفخة ، والشعر الأشعث ، والتصورات التفصيلية المذهلة للأوردة والتجاعيد والأوتار والعضلات ، مما جعل منحوتات عصرهم أكثر شبهاً بالحياة. ومشحونة عاطفياً على الإطلاق ، ولا تزال واحدة من النقاط البارزة في تاريخ الفن الأوروبي. في أفضل حالاتها ، لا يترك النحت الهلنستي أي شيء مرغوب فيه أو تحسينه. تمثل أكثر من 50 عملاً في المعرض أروع هذه الأعمال المدهشة والنادرة للغاية التي بقيت على قيد الحياة ، مما يجعل هذا أحد أهم معارض النحت الكلاسيكي القديم على الإطلاق. هذا حدث يجب مشاهدته لأي شخص مهتم بالفن الكلاسيكي أو النحت. & # 8221

تعد المنحوتات البرونزية الكبيرة الحجم من بين أندر الناجين من العصور القديمة حيث تم صهر المعدن الثمين وإعادة استخدامه. صفوف الركائز الفارغة التي لا تزال تُرى في العديد من المواقع القديمة هي شهادة صارخة على الوجود الغابر للتماثيل البرونزية في العصر الهلنستي. ومن المفارقات ، أن العديد من البرونز المعروفة اليوم لا تزال موجودة لأنها فقدت في البحر مرة واحدة ، ليتم استعادتها بعد قرون. القوة والباثوس: النحت البرونزي للعالم الهلنستي يتميز بشكل خاص بالجمع بين الأعمال الفنية النادرة التي عادة ما تُعرض بمعزل عن غيرها. عند النظر إلى تنوع الأساليب والتقنيات التي يستخدمها النحاتون القدامى على مقربة من بعضهم البعض ، يتم التأكيد على تأثير أكبر ، وكذلك الوظائف والتواريخ المتغيرة للمنحوتات البرونزية. كان البرونز المصبوب في قوالب مناسبة تمامًا للنسخ ، ويوفر المعرض فرصة غير مسبوقة لرؤية أشياء من نفس النوع ، وحتى من نفس الورشة معًا لأول مرة. على سبيل المثال ، تم صنع نسختين من ديونيسوس & # 8211 المهدية هيرم من متحف باردو الوطني بتونس و Getty Herm في نفس الورشة ولم يتم عرضهما معًا منذ العصور القديمة.

& # 8220 تم العثور على المهدية هيرم قبالة الساحل التونسي عام 1907 مع حمولة سفينة قديمة تحمل العديد من الأعمال الفنية من اليونان ، & # 8221 قال جينس داينر ، أحد القيمين على المعرض. & # 8220 إنها الحالة الوحيدة الباقية لبرونز قديم موقعة من قبل فنان (Boëthos of Kalchedon). تستند فكرة أن جيتي هيرم تأتي من نفس الورشة إلى التطابق الوثيق بين البرونز & # 8211 وهي سبيكة من النحاس والقصدير والرصاص والعناصر النزرة الأخرى التي & # 8217s مثل الحمض النووي للمنحوتات البرونزية. المعلومات التي ينتجها هذان العملان عند دراستهما معًا غير عادية. إنه مثال رائع على مدى كاشفة وتوجيه التفكير في البرونز الهلنستي بالتنسيق مع بعضنا البعض. & # 8221

تم تنظيم المعرض في ستة أقسام: صور الحكام ، الأجساد المثالية والمتطرفة ، صور الآلهة ، فن النسخ ، التشابه والتعبير ، وأنماط استعادية.

& # 8220 هدفنا في الجمع بين هذه المجموعة غير العادية من أهم القطع البرونزية القديمة التي نجت هو تقديم هذه الأعمال ، التي يُنظر إليها عادةً على أنها روائع منعزلة ، في سياقاتها الأكبر ، & # 8221 قال كينيث لاباتين ، المنسق المشارك للمعرض & # 8217s . & # 8220 هذه المنحوتات المذهلة تجتمع لتروي قصة ثرية ، ليس فقط عن الإنجاز الفني ، ولكن أيضًا عن الاهتمامات السياسية والثقافية للأشخاص الذين طلبوها وابتكروها وشاهدوها منذ أكثر من ألفي عام. & # 8221

من بين العديد من الأعمال الشهيرة ما يسمى رأس رجل من ديلوس من المتحف الوطني في أثينا ، وهي صورة معبرة بشكل مقنع بعيون مطعمة محفوظة جيدًا. يُعتقد أن الصورة الدرامية لحاضنة غير معروفة تعود إلى نهاية القرن الثاني أو بداية القرن الأول قبل الميلاد. تبرز Terme Boxer الأيقونية المُعارة من المتحف الروماني الوطني ، مع ندوبها وكدماتها الواقعية ، على أنها مثال للفهم الحديث للفن الهلنستي ، باستخدام تفاصيل دقيقة وموضوعًا مؤكدًا وملفتًا للنظر. المقاتل المرهق ، المنهك والمنهك بعد منافسته الوحشية ، يجمع بين القوة والشفقة التي تنفرد بها النحت الهلنستي.

على الرغم من أنه نادرًا ما نجت اليوم ، إلا أن الإصدارات المتعددة من نفس العمل كانت هي القاعدة في العصور القديمة. وخير مثال على ذلك هو شخصية رياضي يظهر وهو يحمل نصلًا منحنيًا يستخدم لكشط الزيت والأوساخ عن الجلد ، والمعروف باللغة اليونانية باسم أبوكسيومينوس أو & # 8220 مكشطة & # 8221. يجمع هذا المعرض ثلاث قوالب برونزية و # 8211 تمثالين كاملين ورأس & # 8211 من الإصدارات الهلنستية أو الإمبراطورية الرومانية القديمة للتمثال الذي تم إنشاؤه في 300s قبل الميلاد من قبل النحات البارز في ذلك الوقت. كان من الواضح أن هذا كان أحد أشهر الأعمال في عصره ، وقد نُسخت نسخه في العصر الإمبراطوري الروماني. & # 8221

بيان صحفي من موقع متحف جي بول جيتي

مواجهة البرونزيات القديمة

صورة لأولي ميتيلي & # 8220Arringatore & # 8221
125-100 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
الارتفاع: 170 × العرض: 68.6 × العمق: 101.6 سم (5 قدم 6 15/16 × 27 × 40 بوصة)
الصورة مجاملة من Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana & # 8211 Museo Archeologico Nazionale، Firenze
Museo Archeologico Nazionale ، فلورنسا (Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana)

تم اكتشاف هذا التمثال في منتصف القرن السادس عشر في سانغوينيتو ، في قلب إتروسكان الذي أصبح الآن الحدود بين توسكانا وأومبريا ، وقد دخل هذا التمثال إلى مجموعة ميديتشي في فلورنسا بعد ذلك بوقت قصير. تم تحديده على أنه Aule Meteli في نقش إتروسكان على الحافة السفلية من الثوب ، ويرفع الشكل يداً واحدة في إيماءة يبدو أنها تطلب الصمت في بداية خطاب & # 8211 ومن هنا الاسم الإيطالي الحديث Arringatore (الخطيب). يرتدي سترة مخططة تحت توجا وصندل بأربطة وخاتم في يده اليسرى. الواقعية في ملامح وجهه هي السمة اليونانية الهلنستية التي تظهر أيضًا في اللوحات الإيطالية المعاصرة والجمهورية الرومانية. تم تجميع التمثال من تسعة أجزاء منفصلة مصبوبة. يوضح الذراع الأيمن الممتد قدرة البرونز & # 8211 أقوى وأخف من الرخام & # 8211 لتقديم أوضاع ديناميكية دون دعم.

نقش إلى الوراء مكتوب في الأبجدية الأترورية يقرأ: & # 8220auleśi meteliś ve [luś] vesial clenśi / cen flereś tece sanśl tenine / tu ineś χisvlicś & # 8221 (& # 8220 إلى (أو من) Auli Meteli ، ابن Vel و Vesi قام تينين (؟) بإعداد هذا التمثال كهدية نذرية لبلا ، من خلال مداولات الناس & # 8221)

هيرم ديونيسوس
200-100 قبل الميلاد
البرونز والنحاس والحجر
ارتفاع 103.5 سم عرض 23.5 سم عمق 19.5 سم
يُنسب إلى ورشة Boëthos of Kalchedon (اليونانية ، نشطة حوالي 200-100 قبل الميلاد)
متحف جيه بول جيتي

تتطابق هذه الخنفساء تقريبًا في نوعها وحجمها مع & # 8220twin & # 8221 من المهدية ، التي وقعها الفنان Boëthos of Kalchedon. تم تصنيع كلاهما بنفس الطريقة: الصب المجوف بعملية الشمع المفقود. تم الحفاظ على هذا المثال بشكل أفضل إلى حد ما ، ويحتفظ بإحدى عيونه الحجرية الأصلية ، المغطاة بجلد نحاسي. ومع ذلك ، لم يكن نموذج الشمع الخاص بها مهيئًا بشكل فني أكثر من النسخة الموقعة. هناك اختصارات في حلقات الشرائط ، وغياب ورق العنب على غطاء الرأس ملحوظ بشكل خاص. أثبت تحليل المعادن أن كلا العملين مصبوبان بسبائك متشابه بشكل ملحوظ يميزهما عن المنحوتات البرونزية الأخرى. وبالتالي ، على الرغم من الاختلافات في التفاصيل والتنفيذ ، فمن المحتمل أنه تم إنتاجها في نفس الوقت ، في نفس الورشة ، وباستخدام نفس الدفعة من المعدن.

نجاة

نادرًا ما نجت التماثيل البرونزية الكبيرة الحجم من العصور القديمة ، حيث تم صهر معظمها حتى يمكن إعادة استخدام معدنها الثمين. لا يزال من الممكن رؤية صفوف من الركائز الحجرية الفارغة في المواقع القديمة ، مما يترك مجرد انطباع بوجود التماثيل البرونزية في كل مكان في العالم الهلنستي. ومن المفارقات أن العديد من القطع البرونزية المعروفة اليوم قد تم الحفاظ عليها لأنها دُفنت أو فقدت في البحر ، ليتم استعادتها بعد قرون من قبل علماء الآثار والغواصين والصيادين.

الجغرافيا الثقافية

كان الفن الهلنستي ظاهرة واسعة الانتشار مدفوعة بالتوسع الهائل للعالم اليوناني تحت حكم الإسكندر الأكبر في أواخر القرن الرابع قبل الميلاد. يمكن تتبع تأثير الثقافة اليونانية ليس فقط في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط ​​من إيطاليا إلى مصر ، ولكن أيضًا في مناطق خارجة مثل تراقيا في البلقان ، وكولشيس (في جمهورية جورجيا الحالية) ، وجنوب شبه الجزيرة العربية.كان عمال البرونز اليونانيون المتجولون يرضون بالعمولات بعيدًا عن وطنهم ، بينما استخدم الحرفيون المحليون تقنيات أصلية لإنشاء تماثيل على الطراز اليوناني العصري. من خلال التجارة والهجرة والنهب والمحاكاة ، خدم النحت البرونزي كوسيلة لنقل الثقافة والتكنولوجيا.

التكاثر

فريدة من نوعها كما تظهر معظم البرونزيات القديمة اليوم ، لم يقصد الكثير منها على الإطلاق & # 8220originals & # 8221 بالمعنى الحديث للكلمة. لم تسهل عملية صب التماثيل في القوالب إنتاج المضاعفات فحسب ، بل سمحت أيضًا بإعادة الإنتاج المخلص للأعمال القديمة من الفترات القديمة والكلاسيكية في القرنين السادس والخامس قبل الميلاد. تم عمل النسخ البرونزية وكذلك التعديلات وإعادة التركيب في مجموعة متنوعة من الأساليب في فترة الإمبراطورية الرومانية.

صيغ القوة: صور الحكام

غيرت فتوحات الإسكندر الأكبر (336-323 قبل الميلاد) السياسة والثقافة القديمة ، وخلقت ممالك جديدة وقلصت من استقلالية دول المدن الفردية. ترك الموت المبكر الإسكندر & # 8217s مجاله في أيدي جنرالاته ، ديادوتشوي (خلفاء). لقد سعوا لمحاكاة أسلوب قيادته الكاريزمية وتبني النماذج المرئية المستخدمة لتصويره على أنه حاكم شاب ديناميكي لا يقهر. تم تصميم العديد من هذه الصور بواسطة Lysippos of Sikyon ، نحات الإسكندر المفضل والفنان الأكثر شهرة في ذلك الوقت. يبدو أن Lysippos قد عمل حصريًا في البرونز ، حيث قام بتكييف الصيغ الكلاسيكية السابقة للرياضيين والأبطال والآلهة وتحويلها إلى تصوير قوي للملوك الأقوياء.

برز تصوير الحاكم كنوع مميز في العصر الهلنستي ، وكان البرونز وسيطه الأساسي. تم عرض Diadochoi ، مثل الإسكندر ، في أوضاع مختلفة & # 8211 عارية ، بالدروع ، وعلى ظهور الخيل. على الرغم من أنهم عادة ما يطلبون صورهم الخاصة ، إلا أن تماثيلهم تم تشييدها أيضًا كأوسمة عامة من قبل المدن المحرومة التي تسعى إلى الحصول على خدمة أو الاعتراف بها. اليوم ، تجعل حالة التجزؤ في معظم المنحوتات الباقية من التعرف على الأفراد أمرًا صعبًا.

الإسكندر الأكبر على ظهور الخيل
100-1 قبل الميلاد
اليونانية
برونزية وفضية
الارتفاع: 51 × العرض: 29 × العمق: 51 سم (20 1/16 × 11 7/16 × 20 1/16 بوصة)
Su الامتياز Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo & # 8211 Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli
صورة فوتوغرافية: جورجيو ألبانو

يمكن التعرف على الإسكندر الأكبر من خلال الإكليل الملكي بشعره المتموج المميز. يرتدي الملك المقدوني سترة قصيرة (عباءة) ، ودوران ، وصندل عسكري بأربطة. لقد رفع سيفًا في يده اليمنى ذات مرة ، بينما أمسك بيده اليسرى مقاليد حصانه الذي يربى ، ويفترض أنه المفضل لديه بوكيفالوس (رأس الثور). تم العثور على التمثال الصغير في عام 1761 في هيركولانيوم بإيطاليا ، ويُعتقد أنه نسخة طبق الأصل صغيرة الحجم من القطعة المركزية لمجموعة ضخمة من قبل ليسيبوس. تم إنشاء النسخة الأصلية المفقودة الآن في محمية زيوس في ديون ، في شمال اليونان ، لإحياء ذكرى انتصار الإسكندر & # 8217 على الفرس في نهر جرانيكوس عام 334 قبل الميلاد. تم نقله إلى روما عام 146 قبل الميلاد.

راس الحصان & # 8220 حصان Medici Riccardi & # 8221
حوالي 350 قبل الميلاد.
إيطالي
البرونز والذهب
الارتفاع: 81.3 × العرض: 97 × العمق: 35 سم (32 × 38 3/16 × 13 3/4 بوصة).
متحف فلورنسا الأثري الوطني (هيئة الإشراف على التراث الأثري في توسكانا)
الصورة مجاملة من Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana & # 8211 Museo Archeologico Nazionale، Firenze

كان رأس الحصان المحفوظ جيدًا ، جزءًا من تمثال الفروسية ، يعرض ميزات تشريحية واقعية للغاية. على الرغم من أن العيون الداخلية مفقودة ، فإن الخياشيم المتوهجة ، وطيات الرقبة ، والفم المفتوح الممتد قليلاً تعمل على التأكيد على الموقف الديناميكي. بقيت آثار التذهيب الأصلي واللجام المفقود الآن. سمح الوسط البرونزي بالتفاصيل الدقيقة للنحت ، الذي كانت عضلاته القوية وعروقه النابضة من بين الأشكال التعبيرية التي طورها الفنانون الهلنستيون.

صورة Seuthes الثالث
حوالي 310-300 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس والكالسيت والمرمر والزجاج
الكائن: الارتفاع: 32 × العرض: 28 × العمق: 27.9 سم (12 5/8 × 11 × 11 بوصة).
الصورة بإذن من المعهد الوطني للآثار والمتحف ، BAS
صورة فوتوغرافية: كراسيمير جورجييف

تم تعزيز قوة وشدة نظرة هذا الرجل باستخدام عدة أنواع من المواد لعينيه. بشعر طويل ولحية ممتلئة ، يُعتقد أن الصورة تصور Seuthes III ، الذي حكم مملكة تراقيا Odrysian (في بلغاريا حاليًا) من حوالي 331 قبل الميلاد. حتى 300 قبل الميلاد تم العثور على الرأس في عام 2004 في مقبرة Seuthes الضخمة في ipka ، وربما كان الرأس جزءًا من تمثال كامل الطول كان موجودًا في الأصل في Seuthopolis ، وهي مدينة أسسها في المنطقة المجاورة.

صورة لرجل
100-1 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 29.5 سم عرض 21.5 سم عمق 21.5 سم
متحف جيه بول جيتي

من المحتمل أن يكون هذا الرأس جزءًا من تمثال كامل الطول ، وكان له شكل تقريبي لشعر يشبه صور الإسكندر الأكبر. كانت العيون العميقة مطعمة في الأصل بمادة أخرى ، وقد تكون الشفاه & # 8211 ذات الحواف المحددة بالبرونز & # 8211 مطلية بالنحاس لتحقيق تأثير أكثر واقعية متعدد الألوان. يمكن استخدام قضيبين قصيرين من البرونز داخل الفم لتسهيل عملية الصب ، أو ربما لتثبيت الأسنان من الداخل.

صورة لرجل
300-200 قبل الميلاد
اليونانية ، وجدت في بحر إيجه بالقرب من كالينموس
البرونز والنحاس والزجاج والحجر
الكائن (أقصى حد): الارتفاع: 32 × العرض: 27.9 × القطر: 98 سم (12 5/8 × 11 × 38 9/16 بوصة)
الصورة بإذن من وزارة الثقافة والتعليم والشؤون الدينية اليونانية
متحف كاليمنوس الأثري
Image © وزارة الثقافة والرياضة اليونانية / صندوق المتحصلات الأثرية

ال كوزيا تشير قبعة ذات الحواف التي نشأت في مقدونيا (شمال اليونان) إلى أن هذا الرقم هو جنرال أو ملك مقدوني. قد تكون الفرقة الموجودة أسفل كوزيا تاجًا ملكيًا. تتكون عيناه المحفوظة من مواد مختلفة ، بما في ذلك عجينة زجاجية للبيض ، وحلقة معدنية تحدد كل قزحية ، وحجر داكن للتلاميذ. تم العثور على الرأس في عام 1997 في بحر إيجه قبالة جزيرة كاليمنوس اليونانية. تم العثور على مكونات من المنحوتات البرونزية التي تصور الفرسان المدربين في مكان قريب.

بورتريه الحاكم (ديميتريوس بوليوركيتس؟)
310-290 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 45 سم عرض 35 سم عمق 39 سم
متحف ناسيونال ديل برادو ، مدريد
صورة © 2015 أرشيف التصوير الفوتوغرافي. متحف ناسيونال ديل برادو ، مدريد / سكالا ، فلورنسا

يتذكر الشعر الكثيف المجعد لهذا الرجل الشاب الأسلوب الذي شاعه الإسكندر الأكبر ، في حين أن السمات الفردية تذكرنا بصور خلفائه في أواخر القرن الرابع قبل الميلاد. كان الرأس في الأصل ينتمي إلى شخصية كاملة الطول كان من المفترض أن يبلغ ارتفاعها حوالي 3.5 متر. على الرغم من افتقارها إلى إكليل يدل على الملوك ، إلا أن الصورة الضخمة قد تمثل الحاكم المقدوني ديميتريوس بوليوركيتس ، الذي تم إعلانه ملكًا لأول مرة في سن الثلاثين في عام 307 قبل الميلاد ، إلى جانب والده ، الإسكندر والجنرال ، أنتيجونوس الأول مونوفثالموس.

حاكم في ستار هيرميس أو فرساوس
100 قبل الميلاد - م. 100
البرونز والنحاس
ارتفاع 71.2 سم (76.5 سم مع القاعدة) W 30 سم
Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli

تشير ملامح الوجه المميزة إلى أن هذا الشكل هو الحاكم الهلنستي ، ويشير الشريط الموجود أسفل ذقنه إلى أنه كان يرتدي في الأصل قبعة سفر عريضة الحواف. هذا الغطاء بالإضافة إلى الأجنحة المتصلة بكاحليه هي سمات لكل من الإله هيرميس والبطل فرساوس. غالبًا ما كان يُظهر الملوك الهلنستيون تحت ستار الآلهة أو الأبطال الأسطوريين ، واقترح العلماء هويات مختلفة للفرد المصور هنا. تم اكتشاف التمثال الصغير عام 1901 في منزل في بومبي.

اللحم والبرونز: الأجساد المثالية والمتطرفة

استغل النحاتون الهلنستيون النماذج الأولية الكلاسيكية واستمروا في إنشاء شخصيات مثالية ، ولكن مع اهتمام جديد بالتفاصيل الواقعية والحركة. Lysistratos ، شقيق Lysippos ، كان له الفضل في تشكيل القوالب مباشرة من الأجسام الحية ، والعديد من البرونز الهلنستية تظهر دقة تشريحية كبيرة. تم تحقيق تأثيرات واقعية من خلال استخدام السبائك والتطعيمات لنقل الألوان المتباينة للعينين والحلمات والشفتين والأسنان والكدمات وحتى الدم.

لتوسيع ذخيرة الصور ، مثل الفنانون الهلنستيون أنواعًا متنوعة من الأجسام في مجموعة متنوعة من الدول & # 8211 شابًا وكبارًا ، نشيطين ومرهقين ، نشيطين ونائمين. بالنظر إلى أسلافهم ، تبنى النحاتون الموقف المعاكس الذي أصبح القاعدة في الفترة الكلاسيكية ، لكنهم جربوا أيضًا أوضاعًا متطرفة استفادت بشكل أكبر من قوة الشد للبرونز. تم عرض الأرقام وهي تتحرك بشكل كامل في ثلاثة أبعاد ، بأطراف متقدمة بشكل مؤكد ، ورؤوس وأجساد مقلوبة بشكل ديناميكي. حتى الشخصيات في حالة الراحة احتلت مساحة أكبر ، مما شجع المشاهدين على التجول حولهم. عززت تجربة المشاهد والتمثال هذه التي تشترك في مساحة مشتركة من فهم الصور المعقدة وزادت من التعاطف مع الأشخاص الذين تم تصويرهم.

النوم إيروس
300-100 قبل الميلاد
اليونانية
برونز (مع قاعدة رخامية حديثة)
الارتفاع: 41.9 × العمق: 35.6 × العرض: 85.2 سم (16 1/2 × 14 × 33 9/16 بوصة)
متحف متروبوليتان للفنون ، صندوق روجرز ، 1943 (43.11.4)
Image © متحف المتروبوليتان للفنون / سكالا ، فلورنسا

يقال إنه تم العثور على هذا التمثال في جزيرة رودس اليونانية ، ويخرج هذا التمثال لإيروس عندما كان رضيعًا نائمًا من الصور الكلاسيكية للإله كمراهق رشيق. بالنسبة للنحات الهلنستي ، قدم إيروس الراقد ، الملتف فوق صخرة ، موضوعًا مثاليًا للاستكشاف الفني لجسم الطفل أثناء الراحة. قد يكون التمثال انعكاسًا مرحًا للتوصيف اليوناني السابق لإله الحب على أنه & # 8220limb تخفيف. & # 8221 الصور الهلنستية لإيروس كطفل مجنح ألهمت العديد من صور كيوبيد في الفن الروماني ، وبعد ذلك بكثير ، الكروب و المعجون من عصر النهضة.

الحرفي
حوالي 50 قبل الميلاد
برونزية وفضية
ارتفاع 40.3 سم عرض 13 سم عمق 10.8 سم
متحف المتروبوليتان للفنون ، صندوق روجرز ، 1972
Image © متحف المتروبوليتان للفنون / سكالا ، فلورنسا

يمثل الفنانون الهلنستيون موضوعات لم تكن تعتبر من قبل جديرة بالتصوير ، مثل الأفراد المسنين ، والأجسام المختلة ، والشخصيات من محيط المجتمع. يرتدي هذا الرجل العجوز الممتلئ الجسم الأصلع exomis (سترة قصيرة) تحدده على أنه حرفي. يوجد في حزامه دفتر ملاحظات صغير يشير إلى أنه قد لا يكون عاملًا باليوميًا عاديًا. ومن بين الهويات التي اقترحها عليه العلماء الإله هيفايستوس ، والمهندس الحرفي الأسطوري ديدالوس ، والقرن الخامس قبل الميلاد الشهير. النحات فيدياس. ويقال إنه تم العثور على التمثال الصغير في موقع شرشال بالجزائر.

ذكر الجذع
300-200 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 152 سم عرض 52 سم عمق 68 سم
وزارة الثقافة والتعليم والشؤون الدينية اليونانية. إفورات الآثار تحت الماء ، أثينا

في عام 2004 ، تم صيد هذا الجذع عن طريق الخطأ من قبل الصيادين على عمق خمسمائة متر بالقرب من جزيرة كيثنوس اليونانية في بحر إيجه. غياب السمات يترك هوية الرقم & # 8217 مفتوحة: يمكن أن يكون رياضيًا أو بطلًا أو حتى إلهًا. يشير وضع يده اليسرى إلى أنه كان يحمل شيئًا مسطحًا ، ربما قرصًا أو غمدًا. قدم الفنان بشكل واقعي تفاصيل تشريحية للجسم بالإضافة إلى نسيج وتجاعيد الجلد.

هيرميس
حوالي 150 قبل الميلاد.
برونزية
ارتفاع 49 سم عرض 20 سم عمق 15 سم
أمناء المتحف البريطاني
Image © أمناء المتحف البريطاني

فيكتوريوس رياضي ، & # 8220 The Getty Bronze & # 8221
300-100 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
الارتفاع: 151.5 × العرض: 70 × العمق: 27.9 سم (59 5/8 × 27 9/16 × 11 بوصة)
متحف جيه بول جيتي

فيكتوريوس رياضي ، & # 8220 The Getty Bronze & # 8221 (التفاصيل)
300-100 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
الارتفاع: 151.5 × العرض: 70 × العمق: 27.9 سم (59 5/8 × 27 9/16 × 11 بوصة)
متحف جيه بول جيتي

استعاد الصيادون الإيطاليون هذا البرونز من أعماق البحر الأدرياتيكي في أوائل الستينيات. تخليدًا لذكرى رياضي ناجح ، يقف الرقم في الوضع التقليدي للفائز: إنه على وشك إزالة إكليل النصر وتكريسه للآلهة في الامتنان. إن تجسيد الجسد العاري ، بأحجامه المستديرة وأشكاله المنتفخة برفق ، هو وصف دقيق لمرحلة ما بعد المراهقة للذكور. الوجه أقل مثالية ، ويبدو أنه ينقل السمات المميزة للفرد الحقيقي.

هيراكليس إبيترابيزيوس
100 قبل الميلاد - م. 79
البرونز والحجر الجيري
الارتفاع 75 سم (95 سم مع القاعدة) عرض القاعدة 67 سم عمق القاعدة 54 سم
Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli
Su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo & # 8211 Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli & # 8211 Foto Giorgio Albano

تم التنقيب في عام 1902 في فيلا في إحدى الضواحي خارج بومبي مباشرةً ، هذا التمثال هوراكليس الجالس على صخرة هو واحد من العشرات من هذا النوع للبقاء على قيد الحياة. وهي تتراوح في الحجم من المنمنمات إلى الضخمة ، وقد ارتبط التكوين بـ Lysippos بناءً على الأوصاف القديمة. روى كل من مارتيال وستاتيوس ، الكتاب الرومان في أواخر القرن الأول الميلادي ، حضورهم حفل عشاء استضافه الجامع نوفيوس فينديكس ، الذي أظهر لهم تمثالًا صغيرًا لهيراكليس إبيترابيزيوس (على / على الطاولة) من صنع ليسيبوس. يصف مارتيال التمثال البرونزي الصغير & # 8220 لإله كبير ، & # 8221 ويقارن ستاتيوس أيضًا حجمه الصغير مع ضخامة الموضوع الذي يمثله: & # 8220 ما مدى روعة تجربة ذلك الفنان المتعلم في تفاصيل فنه ، مما يمنحه لديه براعة في تصميم زخرفة طاولة ولكن في نفس الوقت لتصور عملاقًا. & # 8221

الملاكم جالس ، & # 8220 The Terme Boxer & # 8221
300-200 قبل الميلاد
اليونانية ، من هيركولانيوم
البرونز والنحاس
الكائن (مع القاعدة): الارتفاع: 140 × العرض: 64 × العمق: 115 سم (55 1/8 × 25 3/16 × 45 1/4 بوصة).
Museo Nazionale Romano & # 8211 Palazzo Massimo alle Terme Su concessione del Ministero dei beni e delle Attività Culturali e del turismo & # 8211 Soprintendenza Speciale per il Colosseo، il Museo Nazionale Romano e l’area archeologica di Roma
الصورة © Vanni Archive / Art Resource، NY

الملاكم جالس ، & # 8220 The Terme Boxer & # 8221 (التفاصيل)
300-200 قبل الميلاد
اليونانية ، من هيركولانيوم
البرونز والنحاس
الكائن (مع القاعدة): الارتفاع: 140 × العرض: 64 × العمق: 115 سم (55 1/8 × 25 3/16 × 45 1/4 بوصة).
Museo Nazionale Romano & # 8211 Palazzo Massimo alle Terme Su concessione del Ministero dei beni e delle attività Culturali e del turismo & # 8211 Soprintendenza Speciale per il Colosseo، il Museo Nazionale Romano e l’area archeologica di Roma
الصورة © Vanni Archive / Art Resource، NY

الواقعية الوحشية لهذا الملاكم & # 8211 رجل تلقى العديد من الضربات العنيفة ومستعد للتعامل معها بنفسه & # 8211 مصممة لإثارة التعاطف في المشاهد. ترصيعات النحاس تبطن جروح الجلد وتمثل تقطر الدم. تم صب عظم الوجنة الأيمن المنتفخ في سبيكة مختلفة (تحتوي على كمية أقل من القصدير) ، لتقليد تغير لون الورم الدموي. في حين أن الوجه يعبر عن الإرهاق الجسدي والعقلي بعد القتال ، فإن جسم الملاكم & # 8217s متناغم وقوي ، وتظهر عليه القليل من علامات التقدم في السن ، وشعره ولحيته مصففان بدقة. تم اكتشاف هذا التمثال في عام 1885 على الجانب الجنوبي من تل كويرينال في روما ، وقد تم العثور عليه بعناية في أساسات مبنى قديم. في الأصل ، كان من المفترض أن يُقام هذا التمثال في ملاذ يوناني أو يُعرض للجمهور في مسقط رأس الرياضي الذي احتفل به.

واقعية جديدة: صور الآلهة

ظلت تماثيل الآلهة ، وهي نوع مهم في الفن اليوناني القديم والكلاسيكي ، مهمة في الفترة الهلنستية ، خاصة مع إنشاء الأضرحة الجديدة في المدن الجديدة. تم تكييف القدرات التعبيرية للبرونز والأساليب الديناميكية للنحت الهلنستي مع تمثيلات الكائنات الإلهية. في الواقع ، يبدو أنه كان من المتوقع أن يتم تصوير الآلهة بأحدث الأساليب ، وبالتالي فإن صورهم ، مثل صور البشر ، أصبحت في بعض الأحيان أقل مثالية وأكثر & # 8220 واقعية & # 8221 أو & # 8220 الإنسان. & # 8220. # 8221 ، على سبيل المثال ، تم تصوير أثينا على أنها فتاة شابة بالإضافة إلى محارب هائل ، تم عرض إيروس ، وهو مراهق أنيق في الفن الكلاسيكي ، كطفل قصير القامة. كان يُنظر إلى الآلهة الآن ويتم تمثيلها على أنها كائنات حية & # 8211 في اتصال مع التجربة الإنسانية والحالات الجسدية والعاطفية المتغيرة.

أثينا & # 8220مينيرفا أريتسو & # 8221
300-270 قبل الميلاد
البرونز والنحاس
ارتفاع 155 سم عرض 50 سم عمق 50 سم
Museo Archeologico Nazionale ، فلورنسا (Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana)

ترتدي ربة الحرب والحكمة رمزًا وقائيًا برأس جورجون ، وربما كانت تحمل رمحًا في يدها اليمنى. تزين بومة خوذتها معظم الثعبان في الأعلى هو ترميم حديث. شفاه أثينا & # 8217s مطلية بالنحاس ، وكانت عيناها في الأصل مطعمة للحصول على مظهر أكثر واقعية. هذا التمثال هو نوع مختلف من النوع الشائع الذي تم اختراعه في القرن الرابع قبل الميلاد ، ولكن الميزات التقنية & # 8211 تكوين السبيكة وعملية الصب وطريقة التجميع & # 8211 تشير إلى تاريخ في أوائل القرن الثالث قبل الميلاد. تم اكتشاف التمثال في شظايا في بقايا منزل روماني قديم في أريتسو بإيطاليا عام 1541 ، وتم اقتناء التمثال من قبل عائلة ميديشي ونقله إلى فلورنسا. تمت إضافة حشوات راتنجات الايبوكسي الرمادية في علاج حفظ حديث.

رئيس أبولو
50 قبل الميلاد - م. 50
برونزية
ارتفاع 51 سم عرض 40 سم عمق 38 سم
حى الوجه 23 سم
مقاطعة ساليرنو & # 8211 قطاع المتاحف
الصورة مجاملة من Archivio Fotografico del Settore Musei e Biblioteche della Provincia di Salerno & # 8211 Foto Gaetano Guida

عثر عليها صيادون إيطاليون في عام 1930 وهم يجرون شباكهم في خليج ساليرنو ، وربما كان هذا الرأس الضخم للإله أبولو ينتمي إلى تمثال تم تثبيته في مبنى قديم أو منطقة على طول المنحدرات الساحلية. في حين أن الوجه المثالي يتشارك كثيرًا مع السوابق الكلاسيكية ، فإن الانعطاف الشديد للرقبة والأقفال الوافرة من الشعر (التي تم صب الكثير منها بشكل فردي ومثبتة) هي أكثر نموذجية للنحت الهلنستي.

رأس إله أو شاعر
100-1 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 29 سم
متحف الفنون الجميلة ، هيوستن. شراء متحف بتمويل من Isabel B. و Wallace S. Wilson ، 2001

يتألف هذا الرأس من عدة قطع ويتميز بفردانيته القوية ، ومع ذلك تظل هوية الشخصية غير مؤكدة. تشير الشرائح الموجودة في الشعر إلى وجود إله ، ولكنها أيضًا سمة شائعة للشعراء مثل هوميروس.بينما يميز الرجل الأكبر سنًا الحاجب المجعد والخدين الغارقين والأكياس تحت العينين ، فإن اللحية المترفة والفم الممتلئ ، والشفتين مفترقتان كما لو كانا يتكلمان ، تنقلان القوة. تشير التباينات الواضحة إلى أن الرأس قد تم تدويره بقوة إلى اليسار وأن & # 8211 مع الرقبة ممدودة للأمام & # 8211 ربما كان ينتمي إلى شخصية جالسة. تم تصوير الآلهة الأبوية مثل بوسيدون أو أسكليبيوس بشكل شائع في وضع الجلوس ، وهو تنسيق مستخدم بالمثل لصور المثقفين.

Apoxyomenos وفن النسخ المتماثل

على الرغم من أنه نادرًا ما نجت اليوم ، إلا أن النسخ البرونزية المتعددة لنفس العمل كانت هي القاعدة في العصور القديمة. على سبيل المثال ، تم تكليف التماثيل لتكريم الرياضيين الفائزين ، على سبيل المثال ، في الإصدار الأول من اثنين: أحدهما مخصص في الحرم حيث أقيمت المسابقة ، والآخر للعرض في مسقط رأس الفائز & # 8217s.

غالبًا ما يشار إلى شخصية الرياضي الذي يحمل نصلًا (شفرة منحنية تستخدم لكشط الزيت والأوساخ من الجلد) باسم apoxyomenos (مكشطة). النسخ المتماثلة الثلاثة من البرونز في هذه الغرفة & # 8211 تمثالان كاملان ورأس واحد & # 8211 ليست إصدارات أولى ، لكنها نسخ متأخرة هلنستية أو إمبراطورية رومانية مبكرة لتمثال تم إنشاؤه في 300 قبل الميلاد ، على الأرجح من قبل نحات بارز. يجب أن يكون النص الأصلي مشهورًا جدًا لدرجة أنه لا يزال مستنسخًا بعد قرون. كما تشهد على سمعتها عشر نسخ إضافية من الرخام والحجر الداكن. العلاقة الدقيقة للنسخ البرونزية بالأصل ومع بعضها البعض لا يزال يتعين التحقيق فيه من خلال مقارنة تقنياتها ، وعلم المعادن ، والحرف اليدوية.

الرياضي ، & # 8220 The Ephesian Apoxyomenos & # 8221
1-90 م
اليونانية
البرونز والنحاس
الارتفاع: 205.4 × العرض: 78.7 × العمق: 77.5 سم (80 7/8 × 31 × 30 1/2 بوصة).
Kunsthistorisches متحف فيينا ، Antikensammlung
صورة © KHM-Museumsverband. مجموعة من الآثار اليونانية والرومانية / متحف أفسس

الرياضي ، & # 8220 The Ephesian Apoxyomenos & # 8221 (التفاصيل)
1-90 م
اليونانية
البرونز والنحاس
الارتفاع: 205.4 × العرض: 78.7 × العمق: 77.5 سم (80 7/8 × 31 × 30 1/2 بوصة)
Kunsthistorisches متحف فيينا ، Antikensammlung
صورة © KHM-Museumsverband. مجموعة من الآثار اليونانية والرومانية / متحف أفسس

خلال أعمال التنقيب النمساوية في مدينة أفسس (في تركيا الحالية) عام 1896 ، تم العثور على هذا التمثال البرونزي مكسورًا إلى 234 قطعة. كان يُعتقد سابقًا أنه رياضي يقوم بكشط جلده بجرأة & # 8211 a حرفي أبوكسيومينوس & # 8211 ، يُفهم الشكل بشكل أفضل على أنه تنظيف الوخز عن طريق تمرير أصابع يده اليسرى على النصل. يُقبل التمثال على نطاق واسع كنسخة مبكرة من الإمبراطورية الرومانية لعمل يوناني شهير تم إنشاؤه في أواخر القرن الرابع قبل الميلاد ، والذي يُنسب بشكل مختلف إلى مدرسة بوليكليتوس أو إلى ديدالوس أو ليسيبوس. القاعدة الدائرية حديثة ولكنها من النوع المستخدم لتركيب المنحوتات البرونزية في العصر الروماني.

رياضي & # 8220Apoxyomenos الكرواتية & # 8221
100-1 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
ارتفاع 192 سم عرض 50 سم عمق 40 سم
رأس ح 29 سم
قاعدة برونزية ارتفاع 7.8 سم
جمهورية كرواتيا ، وزارة الثقافة

رياضي & # 8220Apoxyomenos الكرواتية & # 8221 (التفاصيل)
100-1 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
ارتفاع 192 سم عرض 50 سم عمق 40 سم
رأس ح 29 سم
قاعدة برونزية ارتفاع 7.8 سم
جمهورية كرواتيا ، وزارة الثقافة

رئيس رياضي أبوكسيومينوس أفسس نوع
200-1 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
ارتفاع 29.2 سم عرض 21 سم عمق 27.3 سم
متحف Kimbell للفنون ، فورت وورث ، تكساس
الصورة مقدمة من متحف كيمبل للفنون ، فورت وورث ، تكساس / سكالا ، فلورنسا

عُرف رأس أبوكسيومينوس هذا منذ القرن الثامن عشر ، عندما كان جزءًا من مجموعة خاصة في البندقية. تجسيد الشعر & # 8211 مع صفوف من الخيوط المحددة بدقة جرفت من الجبهة في اتجاهات مختلفة & # 8211 يخلق المظهر الواقعي الأشعث لرياضي لا يزال يتعرق بعد المنافسة. تم استخدام تقنية مميزة لربط الرأس بالجسم المفقود الآن: تعمل الوصلة تحت الذقن والفك وتتبع خط الشعر خلف الأذنين حتى قاعدة الجمجمة. مثل رأس Apoxyomenos الكرواتي ، استقر هذا الرأس على الرقبة عن طريق حافة برونزية داخلية ، والتي كانت غير مرئية عمليًا من الأمام.

عندما أصبح باثوس شكلًا: التشابه والتعبير

الملامح الواقعية والحالات العاطفية هي السمات المميزة للنحت الهلنستي. سواء كانت تصور شبابًا جديدًا أو سنًا ذابلًا ، أو هدوءًا رواقيًا أو اهتمامًا بالرعاية ، فقد حلت الصور الفردية محل الأنواع المثالية إلى حد كبير للفترات السابقة من خلال تفاصيل مثل اللحم الناعم ، والحواجب المجعدة ، والغراب # 8217 قدمًا. تم إعطاء السمات الشخصية حتى لصور خيالية لشخصيات تاريخية مثل هوميروس وغيره من الأدباء المهمين في الماضي.

أصبحت تجربة Pathos & # 8211 الحية & # 8211 ممثلة جسديًا ، وسرعان ما أصبحت الأشكال التعبيرية الطبيعية صيغًا. تم استعارة الاتفاقيات الهلنستية لتحقيق التوازن بين الشفقة والمثالية من قبل النحاتين العاملين في إيطاليا لكل من الرعاة الجمهوريين الأتروسكان والرومان ، ونشر الأنماط اليونانية إلى الغرب تمامًا كما فعل الإسكندر وخلفاؤه في الشرق. تم تطبيق الواقعية أيضًا على صور الأجانب والشخصيات على هوامش المجتمع & # 8211 موضوعات جديدة زادت من توسيع أنواع النحت في تلك الفترة.

صورة لرجل
حوالي 100 قبل الميلاد
اليونانية ، من ديلوس
البرونز والنحاس والزجاج والحجر
الارتفاع: 32.5 × العرض: 22 × العمق: 22 سم (12 13/16 × 8 11/16 × 8 11/16 بوصة)
الصورة بإذن من وزارة الثقافة والتعليم والشؤون الدينية اليونانية. المتحف الأثري الوطني ، أثينا
صورة فوتوغرافية: ماري موزي / Art Resource، NY

صورة لرجل (التفاصيل)
حوالي 100 قبل الميلاد
اليونانية ، من ديلوس
البرونز والنحاس والزجاج والحجر
الارتفاع: 32.5 × العرض: 22 × العمق: 22 سم (12 13/16 × 8 11/16 × 8 11/16 بوصة)
الصورة بإذن من وزارة الثقافة والتعليم والشؤون الدينية اليونانية. المتحف الأثري الوطني ، أثينا
صورة فوتوغرافية: ماري موزي / Art Resource، NY

يلخص هذا الرأس الذكري بدون لحية الواقعية الشديدة التي استخدمها الفنانون اليونانيون في أواخر الفترة الهلنستية. كانت الصورة في يوم من الأيام جزءًا من تمثال كامل الطول ، وكان من الممكن أن يؤدي انعطافها الديناميكي إلى اليسار إلى تعزيز رثاء التعبير. يتم الاحتفاظ بكلتا العينين المُدخلتين ، مما يعطي انطباعًا حيويًا عن المظهر الأصلي للصور التي فقدتها. تم العثور على الرأس في عام 1912 في Granite Palaistra في جزيرة ديلوس اليونانية ، ومن المحتمل أن يكون الرأس ينتمي إلى تمثال تشريفي لمواطن معروض في أو بالقرب من palaistra ، وهو ملعب تدريب للرياضيين.

صورة لشاعر ، & # 8220 رأس أروندل & # 8221
200-1 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
الارتفاع: 41 × العرض: 21 × العمق: 26 سم (16 1/8 × 8 1/4 × 10 1/4 بوصة)
الصورة مقدمة من و © أمناء المتحف البريطاني

صورة لشاعر ، & # 8220 رأس أروندل & # 8221 (التفاصيل)
200-1 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس
الارتفاع: 41 × العرض: 21 × العمق: 26 سم (16 1/8 × 8 1/4 × 10 1/4 بوصة)
الصورة مقدمة من و © أمناء المتحف البريطاني

اكتُشفت هذه اللوحة في عشرينيات القرن السادس عشر في سميرنا (إزمير الحالية ، غربي تركيا) ، وكانت في الأصل عيونًا داخلية ، وربما احتوى الفم المفتوح على أسنان فضية. شفتيه النحاسية لا تزال محفوظة. الواقعية الرسومية للوجه المتجعد ، والاهتمام بتوصيف الشيخوخة ، والتعبير العاطفي المتزايد تجسد الأسلوب الهلنستي ، ومع ذلك يتم ترتيب خصلات الشعر بدقة بطريقة كلاسيكية. تعتبر اللحية الكاملة والشعر الطويل وشرائح الرأس المستديرة من سمات الشعراء والكتاب المسرحيين وغيرهم من المثقفين اليونانيين.

صورة لرجل شمال أفريقي، من قورينا (في ليبيا الحالية) ،
300-150 قبل الميلاد
اليونانية
البرونز والنحاس والمينا والعظام
الارتفاع: 27 × العرض: 20 × العمق: 24 سم (10 5/8 × 7 7/8 × 9 7/16 بوصة)
الصورة مقدمة من و © أمناء المتحف البريطاني

تم التنقيب في عام 1861 بالقرب من معبد أبولو في سيرين (في ليبيا حاليًا) جنبًا إلى جنب مع أجزاء من حصان برونزي مذهب ، ويمثل هذا الرأس مواطنًا ليبيًا أو بربريًا أصليًا. تساهم عظام الوجنتين المرتفعة والغراب # 8217 قدمًا في العينين واللحية القصيرة في الصورة الواقعية # 8217s. الشفاه الممتلئة ، الداخلية بالنحاس ، مفترقة قليلاً لتكشف عن أسنان عظمية ، والعينان المطعمة ، المحددة بجلد نحاسي ، تحافظ على آثار المينا البيضاء. تُظهِر السمات المميزة للصورة & # 8217s الشعبية الواسعة النطاق للأعمال ذات الطراز اليوناني بالإضافة إلى الفنانين الهلنستيين واهتمام # 8217 بتصوير الخصائص العرقية المختلفة.

صورة لرجل
حوالي 150 قبل الميلاد.
رخام
H 40.7 cm W 25 cm D 31.7 cm
متحف جيه بول جيتي

تشير الأقمشة الموجودة في مؤخرة العنق إلى أن هذا الرأس الكبير الحجم ينتمي إلى شخصية كاملة الطول ترتدي عباءة & # 8211 ربما بطلًا أو ملكًا أو فاعل خير. على الرغم من أن الصورة منحوتة بالرخام ، إلا أنها تُظهر سمات مرتبطة بالنحت البرونزي: شفاه محددة بشكل حاد ، كما لو كانت مداخلة من النحاس ، وحواجب وشارب ولحية مقطوعة بدقة. الرقبة اللحمية والجبهة والخدين ذات النماذج العالية هي أيضًا من سمات البرونز الهلنستي ، وهي مشتقة بالمثل من نماذج أولية تعمل في مواد أكثر نعومة مثل الطين أو الشمع.

رأس تمثال نذري
375-350 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 24.3 سم عرض 15.5 سم عمق 15.5 سم
أمناء المتحف البريطاني
Image © أمناء المتحف البريطاني

تعكس السمات المثالية لهذا الرأس وترتيب الشعر تقاليد ما قبل الهلنستية للنحت اليوناني. ومع ذلك ، فإن الانفجارات القصيرة والتلاميذ الكبيرين المرسومين بالبوصلة هم من الأتروسكان بشكل واضح ، كما هو الحال مع اللحية الخفيفة ، والتي يبدو أنها استخدمت في فن التصوير الإيطالي المركزي للتعبير عن القوة والحكمة. يُزعم أنه تم العثور على هذا التمثال على جزيرة في بحيرة بولسينا بإيطاليا في عام 1771 ، وقد تم إنتاجه بواسطة ورشة عمل في فولسيني القريبة (أورفيتو الحالية). وفقًا لمصادر قديمة ، نهب الجنود الرومان ألفي برونزي عندما نهبوا تلك المدينة عام 265 قبل الميلاد.

صورة لرجل
حوالي 300 قبل الميلاد
البرونز والنحاس والزجاج
ارتفاع 26.8 سم عرض 21.8 سم عمق 23.5 سم
المكتبة الوطنية الفرنسية

تم العثور على هذه الصورة بالقرب من سان جيوفاني ليبيوني في وسط إيطاليا ، وقد ارتبطت باحتلال روما لمنطقة سامنيوم ، ولكن ما إذا كانت تصور جنرالًا رومانيًا أو زعيمًا محليًا لا يزال غير مؤكد. تاج الرأس ، المفقود الآن ، كان يلقي بشكل منفصل. توضع العيون المصنوعة من عجينة الزجاج بين الرموش النحاسية ، والشفاه نحاسية أيضًا. كما هو الحال في رأس تمثال نذري ، يشار إلى لحية باهتة. يضع الشكل المكعب للرأس ، ومستويات الوجه المسطحة ، والمشط الأمامي المميز للشعر ، هذا التمثال ضمن تقليد فني إتروسكو مائل.

صورة لصبي
100-50 قبل الميلاد
البرونز والنحاس
ارتفاع 140 سم عرض 57.2 سم عمق 45.1 سم
H للرأس 23 سم
ح من القاعدة 4.5 سم
وزارة الثقافة والتعليم والشؤون الدينية اليونانية. المتحف الأثري في هيراكليون
Image © متحف هيراكليون الأثري ، وزارة الثقافة والرياضة ، صندوق المتحصلات الأثرية

تم اكتشاف هذا الرقم في عام 1958 على طول شاطئ هيرابيترا ، في جزيرة كريت اليونانية ، وهو يرتدي عباءة طويلة تحيط بكل من الذراعين واليدين. يظل سياقها الأصلي ووظيفتها غير مؤكد ، وهوية الموضوع & # 8217s غير معروفة. تميّز الصورة بالوجه الفردي شبه الممتلئ والصنادل المتقنة ، وقد يكون الهدف من الصورة هو تكريم شاب محلي رفيع المستوى.

صورة لصبي
25 قبل الميلاد - م. 25
برونزية
ارتفاع 132.4 سم عرض 50.8 سم عمق 41.9 سم
متحف متروبوليتان للفنون ، صندوق روجرز ، 1914
Image © متحف المتروبوليتان للفنون / سكالا ، فلورنسا

يُقال أنه من جزيرة رودس ، وهي جزيرة يونانية تشتهر بعمال البرونز الماهرين فيها ، تم تجميع هذا الشكل الرشيق من سبعة أجزاء منفصلة على الأقل من الزهر: ذراعان ، ورجلين ، والجذع والرأس ، وقسمان من الأقمشة. يبدو أنه من المفترض أن يُرى التمثال من الأسفل ، ربما تم نصب التمثال على قاعدة طويلة ووضعه في مكان مناسب. تجعيد الشعر على شكل فاصلة على الجبهة صدى لصور العائلة الإمبراطورية الرومانية ، لكن الثوب يوناني. ربما كان الصبي عضوًا شابًا في الطبقة الأرستقراطية المحلية.

صورة لرجل
100-1 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 43 سم عرض 26 سم عمق 25 سم
Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli
Su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo & # 8211 Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli & # 8211 Foto Giorgio Albano

تتميز هذه الصورة لرجل مسن مجهول بتوصيفها الدقيق للشعر والحاجبين واللحية. تم عمل هذه الميزات في نموذج الشمع قبل الصب ، باستخدام تقنيات وأدوات مختلفة بما في ذلك سكين النمذجة المدببة ، وأداة متعددة الجوانب ، وجهاز يشبه القلم. يشير عدم تناسق عضلات الوجه والرقبة إلى أن الرأس قد تم تدويره في الأصل إلى اليمين. الاتجاه الحالي هو إنشاء مرمم من عصر النهضة ، والذي حوّل الجزء القديم إلى تمثال نصفي.

إصدارات الماضي / الأنماط بأثر رجعي

يبدو أن الاسترجاع ، أو استعارة الأشكال والأنماط السابقة ، قد بدأ في وقت مبكر من القرن الخامس قبل الميلاد. استمر في العصر الهلنستي وأوائل العصر الإمبراطوري الروماني ، عندما استخدم النحاتون بشكل منتظم الميزات القديمة والكلاسيكية وتكييفها ، أحيانًا بشكل انتقائي ، لتذكر فن الفترات السابقة. طوال القرن الثاني قبل الميلاد ، أعاد الجنرالات الرومان الغزاة الفن اليوناني الأصلي إلى روما ، حيث تم عرضه في مواكب انتصار ، مكرسة في المعابد ، أقيمت في أماكن مدنية ، وعرضت في منازل النخبة. لإرضاء سوق متحمس ، تدفق الفنانون اليونانيون إلى روما وأنتجوا أعمالًا جديدة تحاكي الأعمال القديمة ، وغالبًا ما استفادوا من البرونز كوسيلة مثالية للتكرار والإنتاج التسلسلي. تم إنشاء التماثيل على الطراز القديم ليس فقط لمناشدة اهتمامات جامعي الآثار ولكن أيضًا لاستحضار التقوى الدينية لعصر مضى. تم تفضيل الأسلوب الكلاسيكي من قبل الإمبراطور أوغسطس في الكثير من فنه الرسمي ، حيث أنه استحضر العصر الذهبي لأثينا.

تمثال هيرم دورفوروس
50-1 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 58 سم عرض 66 سم عمق 27 سم
نقش باليونانية: & # 8220 أبولونيوس ، ابن أركياس ، من أثينا ، صنع [هذا] & # 8221
Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli
Su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo & # 8211 Soprintendenza per i Beni Archeologici di Napoli & # 8211 Foto Luigi Spina

كان Doryphoros تمثالًا مشهورًا بطول كامل لحامل رمح بطولي تم إنشاؤه في القرن الخامس قبل الميلاد. النحات اليوناني بوليكليتوس. يعتبر هذا التمثال النصفي للنسك ، الذي يقتطف فقط من الرأس والصدر من هذا الشكل ، أحد أكثر النسخ المتماثلة دقة ، حيث يلتقط الشعر المحفور بدقة وملامح الوجه المثالية للعينين الأصلي المفقود الآن وهي عبارة عن ترميمات تعود إلى القرن الثامن عشر. تم العثور على التمثال النصفي وسط مجموعة واسعة من المنحوتات التي زينت Villa dei Papiri في Herculaneum. أضاف الفنان أبولونيوس من أثينا توقيعه باللغة اليونانية على طول المقدمة ، معلنا عن مهارته ويضمن أصالة عمله لراعيه الروماني.

تمثال نصفي للشباب & # 8220رئيس Beneventum & # 8221
حوالي 50 قبل الميلاد
ارتفاع 33 سم عرض 23 سم عمق 20 سم
البرونز والنحاس
Musée du Louvre، Département des Antiquités grecques، étrusques et romaines، Paris
Image © RMN & # 8211 Réunion des Musées Nationaux & # 8211 Foto Daniel Arnaudet / Gérard Blot

يشير إكليل الزيتون البري إلى أن هذا الرقم هو رياضي منتصر ، ويشير شكل التمثال النصفي إلى أنه تم وضعه فوق عمود من الناسك. يذكرنا الترتيب الدقيق والتقطعات للشعر بأعمال القرن الخامس قبل الميلاد. النحات بوليكليتوس ، ولكن التعبير الحزين والمظهر الرقيق للوجه من سمات القرن الأول قبل الميلاد. إبداعات رومانية مصنوعة على الطراز اليوناني الكلاسيكي. تم العثور على هذا التمثال النصفي في هيركولانيوم ، وقد أعطاه الملك فرديناند الثاني لعائلة بيديسيني في بينيفينتوم ، ثم بيعه لاحقًا للإمبراطور نابليون الثالث في القرن التاسع عشر.

أبولو & # 8220بيومبينو أبولو & # 8221
حوالي 120-100 قبل الميلاد
البرونز والنحاس والفضة
ارتفاع 117 سم
Musée du Louvre، Département des Antiquités grecques، étrusques et romaines، Paris
Image © RMN-Réunion des Musées Nationaux & # 8211 Foto Stéphane Maréchalle

بوضعية قاسية ووضعية قدمه اليسرى للأمام ، تبدو هذه الشخصية لشاب عاري وكأنها كوروس يوناني قديم. ومع ذلك ، فإن العضلات الملساء والأطراف النحيلة نسبيًا وعلاج اليدين والقدمين تبدو طبيعية أكثر من كوروي القديمة الأصلية ، والتي كانت بمثابة إهداءات دينية وعلامات قبر في القرن السادس قبل الميلاد. نقش نذري زائف قديم لأثينا على القدم اليسرى ، أصبح الآن مقروءًا جزئيًا فقط ، يشير إلى أن هذا التمثال أيضًا كان يُقصد به قربان في حرم. نقش آخر على لوح من الرصاص وجد داخل البرونز يربطه بجزيرة رودس اليونانية. تم نقل التمثال في النهاية إلى إيطاليا وفقد عندما تعثرت السفينة التي كانت تقلها في ميناء بيومبينو ، حيث تم اكتشاف التمثال في عام 1832.

جذع الشباب & # 8220فاني الجذع & # 8221
200-100 قبل الميلاد
برونزية
ارتفاع 105 سم عرض 45 سم عمق 25 سم
المتحف الوطني الجورجي ، محمية متحف فاني الأثري
صورة فوتوغرافية: روب هاريل ، معرض فرير للفنون ومعرض آرثر إم ساكلر ، مؤسسة سميثسونيان

الصبي يزيل شوكة من قدمه & # 8220سبيناريو & # 8221
حوالي 50 قبل الميلاد
البرونز والنحاس
ارتفاع 73 سم
متحف كابيتوليني ، روما ، 1186
الصورة مجاملة من Archivio Fotografico dei Musei Capitolini ، Palazzo dei Conservatori ، Sala dei Trionfi & # 8211 foto Zeno Colantoni

يتناقض الجسم الرشيق والطبيعي لهذا الصبي مع الوجه والشعر شديد الأناقة ، كما أن تساقط الشعر لا يتوافق مع الجاذبية نظرًا لميل الرأس. تؤكد نسخ أخرى من التمثال (رقم 54) أن هذا البرونز يجمع بين الجسم الهلنستي وأوائل القرن الخامس قبل الميلاد. نوع الرأس المخصص أصلاً لشخص آخر. هذه الانتقائية هي سمة من سمات النحت الهلنستي وأوائل الإمبراطورية الرومانية. يبدو أن هذا التمثال لم يُدفن تحت الأرض أبدًا ، وقد اشتهر في روما منذ العصور الوسطى ، وكان مصدر إلهام للفنانين لعدة قرون.

.
الصبي مع شوكة، وتسمى أيضا فيديل (Fedelino) أو سبيناريو، هو تمثال برونزي يوناني روماني هلنستي لصبي يسحب شوكة من باطن قدمه ، الآن في Palazzo dei Conservatori ، روما. يوجد رخام روماني من هذا الموضوع من مجموعات Medici في ممر معرض أوفيزي ، فلورنسا.

كان النحت واحدًا من عدد قليل جدًا من التماثيل البرونزية الرومانية التي لم تفقد رؤيتها أبدًا. كان يقف خارج قصر لاتيران عندما رآه الحاخام النافاري بنيامين توديلا في ستينيات القرن الحادي عشر وعرفه باسم أبشالوم ، الذي & # 8220 كان بدون عيب من باطن قدمه إلى تاج رأسه. & # 8221 لوحظ في أواخر القرن الثاني عشر أو أوائل القرن الثالث عشر من قبل الزائر الإنجليزي ، ماجستر غريغوريوس ، الذي أشار في رسالته De mirabilibus urbis Romae أنه كان يبعث على السخرية أن يكون Priapus. يجب أن يكون أحد المنحوتات التي تم نقلها إلى Palazzo dei Conservatori بواسطة البابا سيكستوس الرابع في سبعينيات القرن التاسع عشر ، على الرغم من أنه لم يتم تسجيله هناك حتى 1499-1500. تم الاحتفال به في أوائل عصر النهضة ، وهو أحد أوائل المنحوتات الرومانية التي تم نسخها: هناك تخفيضات برونزية من قبل Severo da Ravenna و Jacopo Buonaccolsi ، تسمى & # 8220L & # 8217Antico & # 8221 لأشكاله الكلاسيكية الأنيقة: قام بعمل نسخة لإيزابيلا د & # 8217Este حوالي عام 1501 وتبعها بقلادة غير متتبعة ربما تعكس الوضع. بالنسبة لنافورة 1500 في ميسينا ، صنع أنتونيلو جاجيني متغيرًا بالحجم الكامل ، ربما يكون البرونز الموجود الآن في متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك. (نص من ويكيبيديا موقع الكتروني)

متحف جيه بول جيتي
1200 جيتي سنتر درايف
لوس أنجلوس ، كاليفورنيا 90049

ساعات العمل:
الثلاثاء & # 8211 الجمعة 10 صباحا & # 8211 5.30 مساء
السبت 10 صباحا & # 8211 9 مساء
الأحد 10 صباحا & # 8211 9 مساء
الاثنين مغلق


تأثير مايكل أنجلو على عصر النهضة

تشكل هذه الكتلة الرخامية التي أنشأها مايكل أنجلو تمثال "ديفيد" <1501-1504> ، ويبلغ ارتفاعه 17 قدمًا. كان الشكل ممدودًا وهو سمة قوية للنحت اليوناني. عادةً ما يُصوَّر ديفيد على أنه هزم العملاق جالوت ، لكن مايكل أنجلو يُظهر صورة أكثر تأملًا بينما ينظر ديفيد إلى المعركة ، دون أي جوانب بطولية ، فقط التقدير النموذجي للذكر الشاب في وضعية التعارض ، وهي سمة كلاسيكية إلى حد كبير. كان أحد التأثيرات التي أظهرها مايكل أنجلو هو شكل تمثال دوناتيلو البرونزي <1386-1466> لديفيد <1440-1443>، كان من الممكن أن يكون جزءًا من دراسته عندما كان يعيش مع عائلة ميديتشي. التمثال البرونزي كان بتكليف من كوزيمو دي ميديتشي ، ويحتل مكان الصدارة في حديقة ميديشي.


الحياة المبكرة والتدريب

كما هو مذكور أعلاه ، أطلق بعض المؤلفين على بوليكليتوس اسم "السيسيونيان" ، وكلهم يكتبون باللاتينية ، والذين يعتبرهم العلماء المعاصرون اعتمادًا على خطأ بليني الأكبر في الخلط بين نحات آخر أصغر من سيكيون ، تلميذ فيدياس ، مع بوليكليتوس أرغوس. يصر بوسانياس على أنهما ليسا نفس الشخص ، وأن بوليكليتوس كان من أرغوس ، وفي أي دولة مدينة يجب أن يكون قد تلقى تدريبه المبكر ، [3] ومعاصر لفيدياس (ربما كان يدرس أيضًا من قبل Ageladas).


الشاب من Polykleitos - التاريخ

استخدم إحدى الخدمات أدناه لتسجيل الدخول إلى PBS:

لقد حاولت للتو إضافة هذا الفيديو إلى قائمتي. لكن أولاً ، نحتاج منك تسجيل الدخول إلى PBS باستخدام إحدى الخدمات أدناه.

لقد حاولت للتو إضافة هذا العرض إلى قائمتي. لكن أولاً ، نحتاج منك تسجيل الدخول إلى PBS باستخدام إحدى الخدمات أدناه.

من خلال إنشاء حساب ، فإنك تقر بأن PBS قد تشارك معلوماتك مع محطاتنا الأعضاء ومقدمي الخدمات المعنيين ، وأنك قد قرأت وفهمت سياسة الخصوصية وشروط الاستخدام.

لديك 100 مقطع فيديو كحد أقصى في قائمتي.

يمكننا إزالة الفيديو الأول في القائمة لإضافة هذا الفيديو.

لديك 100 عرض كحد أقصى في قائمتي.

يمكننا إزالة العرض الأول في القائمة لإضافة هذا العرض.

تكتشف آني تان لحظة مظلمة في تاريخ عائلتها.

& quotIt يذكرني بأنني أمتلك إرثًا للعيش فيه & quot

ساعد رواد الأعمال الأمريكيون الآسيويون مثل جيري يانغ في بناء وادي السيليكون ليصبح مركزًا للقوة

ساعد المهاجرون الآسيويون في بناء وادي السيليكون

المهاجرون الصينيون الذين بنوا خط السكة الحديد تم محوها من التاريخ ، لكن لم ينسوا.

القصة المذهلة للرجال الذين بنوا السكة الحديد

بالنسبة للأمريكيين الكوريين مثل سوزان آن ، كانت الحرب العالمية الثانية معركة للدفاع عن كل من الولايات المتحدة وكوريا.

بالنسبة لسوزان آن ، كانت الحرب العالمية الثانية معركة من أجل أمريكا وكوريا

تاريخ الهوية والمساهمات والتحديات التي واجهها الأمريكيون الآسيويون. اكثر اكثر


ديادومينوس بوليكليتوس

De diadeemdrager of diadumenos (Latijn: diadumenus، Oudgrieks: διαδούμενος - diadoúmenos) كان een Grieks bronzen beeld. هيت الأصل beeld werd vervaardigd ca. 420 ضد كر. باب de Griekse beeldhouwer Polykleitos. Andere bronnen vermelden een veel vroegere datum en zeggen dat het beeld ca. 430 ضد كر. werd gemaakt إن Diadoumenos ، التي تعني [الرجل] ربط الإكليل ، هو تمثال جميل لبوليكليتوس أرغوس في الفترة الكلاسيكية العالية للفن اليوناني. إذا كانت تبدو مألوفة ومبتذلة قليلاً ، فلا عجب. كان Polykleitos هو شكسبير من النحت اليوناني ، حيث وضع اتجاهًا (مضادًا - انظر أدناه) يستمر تأثيره حتى يومنا هذا Polyclitus ، كما تم تهجئة Polycleitus أو Polykleitos ، (ازدهرت حوالي 450-415 قبل الميلاد) ، نحات يوناني من مدرسة أرغوس ، المعروف نظرًا لبراعته في التماثيل البرونزية للرياضيين الشباب ، كان أيضًا أحد أهم علماء الجمال في تاريخ الفن. إلى جانب النحاتين الأثينيين فيدياس ومايرون وبراكسيتيليس ، يُعتبر أحد أهم النحاتين في العصور الكلاسيكية القديمة ، وقد صنفه كتالوج القرن الرابع قبل الميلاد المنسوب إلى Xenocrates (كتالوج Xenocrates) ، والذي كان دليل بليني في المسائل الفنية.

De Diadúmenos van Polykleitos (kopie in het Nationaal Museum te Athene) Polykleitos de Oudere (Oudgrieks: Πολύκλειτος، Polýkleitos) (Latijn Polycletus Senior) كان een Grieks beeldhouwer uit de 5e eeuw v.Chr. Hij werd geboren في Argos en كان net als zijn vakgenoten Phidias en Myron een leerling van Ageladas van Argos ويلاحظ أنه اشتهر بتكلفة 100 موهبة. تُظهر التماثيل التي يُعتقد أنها تقلد هذا التمثال رياضيًا شابًا ، في وضع بوليكليتاني (مع تحريك وزنه فوق ساقه اليمنى ، مثل Doryphoros) ، ممسكًا بذراعيه فوق رأسه ، في عملية ربط الشريط الشريطي ، أو فيليه ، حوله. شعر مجعد قصير رأس رخامي يمثل الديادومين (رياضي منتصر). قطعة رومانية تعود إلى أواخر العصر الإمبراطوري ، حوالي القرن الثالث الميلادي. مستوحى من ديادومين بوليكليت. الأصل: من مجموعة خاصة منذ حوالي عام 1930 ، ثم جمع العائلة البلجيكية الخاصة والميراث للمالك الحالي (الشهادة متاحة). رأس من الرخام الروماني يمثل الديادومينوس (الفائز). عتيق.

Diadeemdrager - ويكيبيدي

  • تمثال معروف باسم ديادومينوس. شكل رخامي لرياضي يربط شريط المنتصر حول رأسه. بعد نسخة أصلية من البرونز للنحات بوليكليتوس
  • أكد هذا القانون النحتي على تجاور الأزواج المتناقضة ، مثل اليمين واليسار ، والمستقيمة والمنحنية ، والاسترخاء والتوتر ، والراحة والحركة. يعتبر Doryphoros تجسيدًا لقانون Polykleitos ، بينما يوضح Diadumenos بشكل جميل إمكانيات الشريعة التي لا تنضب
  • نسخة من تمثال برونزي يوناني من كاليفورنيا. 430 قبل الميلاد بواسطة Polykleitos. كان تمثال ديادومينوس من قبل بوليكليتوس شائعًا للغاية خلال الفترة الرومانية. تم ذكر جمالها وشهرتها ثلاث مرات في الأدب القديم ، وأكثر من خمسة وعشرين نسخة رخامية بالحجم الكامل معروفة
  • تتميز Google Arts & Culture بمحتوى من أكثر من 2000 متحف ومحفوظات رائدة دخلت في شراكة مع Google Cultural Institute لجلب كنوز العالم عبر الإنترنت
  • The Diadumenos (حامل الإكليل) لـ Polykleitos - أفضل مجموعة من PODCASTS وفيديوهات YOUTUBE لهذه الصفحة تم إنشاؤها بواسطة braintumorguy ، في أثينا ، اليونان. يرجى التبرع بمبلغ صغير ، في كفاحتي ضد ورم دماغي الآخذ في الازدياد
  • يعطي وضع القدمين - بين الوقوف والمشي - إحساسًا بالحركة المحتملة. أصبحت هذه الوضعية المحسوبة بدقة ، والتي توجد في جميع الأعمال تقريبًا المنسوبة إلى Polykleitos ، صيغة قياسية مستخدمة في الفن اليوناني الروماني وفي وقت لاحق من أوروبا الغربية
  • Het standbeeld van Diadumenos ، ook wel bekend als Youth Tying a Headband ، هي عبارة عن منحوتة een van Polykleitos 'dékend zijn van vele kopieën. Het Gebaar van de jongen die Zijn hoofdband widebindt، vertegenwoordigt een overwinning، mogelijk van een atletiekwedstrijd

يمكن التعرف على هذا الجذع العضلي الرائع كنسخة رومانية من Polykleitos 'Diadumenos ، أو فيليه رابط ، أحد أكثر المنحوتات شهرة من العصور القديمة "" Apollo "، Romeinse kopie naar Origineel van Polykleitos ، مجموعة متحف اللوفر دي" " Diadúmenos " كان Hij werd geboren te Argos en net als zijn vakgenoten Phidias en Myron een leerling van. Polykleitos de Oudere en Contrapost · Bekijk meer »Diadeemdrager. إعادة بناء الأصل البرونزي من ديادومينوس (لاتين: ديادومينوس ، أودغريكس: διαδούμενος - ديادومينوس) كان جريكس برونزين بيلد. نيو. Polykleitos de Oudere en Diadeemdrager · Bekijk meer »Discuswerpe

ديادومينوس بوليكليتوس - الصفحة الرئيسية

  1. رجل يربط شعره (ديادومينوس). هذا التمثال هو مثال جيد للوضع اليوناني الكلاسيكي لـ كونترابوستو حيث تحمل إحدى الساقين وزن الجسم بينما تكون الساق الأخرى في وضع الراحة
  2. ديادومينوس. كما Diadumenos (حامل الإكليل) أو Anadumenos (عقال الرأس umlegende) هو نوع من التمثال المشار إليه ، والذي تم حفظه في عدة نسخ رخامية من العصر الروماني وفي أشهر تعبير له في الأصل من تمثال برونزي لبوليكليتوس ، وهو نحات من القرن الخامس قبل الميلاد. لم يخترع Polykleitos التصميم على هذا النحو ، ولكنه وجد السوابق فيه.
  3. فرنسا: La statue dite du Diadumène (en grec l'homme qui se ceint d'un bandeau) هو تمثال مشهور يُعزى إلى النحات Polyclète (Ve siècle av. J.-C). L'original en bronze n'est pas parvenu jusqu'à nos jours، mais on en save plusieurs copy en marbre. Voyez sur Wikipédia Diadumène
  4. كان بوليكليتوس نحاتًا يونانيًا قديمًا في البرونز من القرن الخامس قبل الميلاد. إلى جانب النحاتين الأثينيين فيدياس ومايرون وبراكسيتيليس ، يُعتبر أحد أهم النحاتين في العصور الكلاسيكية القديمة. كتالوج القرن الرابع قبل الميلاد المنسوب إلى Xenocrates (كتالوج Xenocrates) ، والذي كان دليل بليني في المسائل الفنية ، صنفه بين Pheidias و Myron. هو.

فيديو: النحات اليوناني Polyclitus Britannic

. إن دفع الحوض إلى اليسار والانحناءات المصاحبة للجزء السفلي من البطن ، بالإضافة إلى مفصل الكتفين الناتج عن الذراعين بمجرد رفعهما ، كلها مطابقة تمامًا في العديد من الإصدارات الكاملة من. جذع رخامي روماني هام من ديادومينوس بوليكليتوس سيركا القرن الأول الميلادي ، بعد أصل سيركا 430 قبل الميلاد. الجسم الرياضي الشاب يقف مع الوزن على الساق اليمنى ، والساق اليسرى مرتاحة ، ويسحب للخلف قليلاً وينتقل إلى اليسار ، والذراعان مرفوعتان في الأصل لتثبيت الشرائح الملتفة حول الرأس ، والصدر المنتفخ الأيمن متناقض مع ال. Polyclitus ، كما تهجى Polycleitus أو Polykleitos ، (ازدهرت حوالي 450-415 قبل الميلاد) ، نحات يوناني من مدرسة أورغوس ، اشتهر بتماثيله البرونزية للرياضيين الشباب ، وكان أيضًا أحد أهم علماء الجمال في تاريخ الفن. أعظم تمثالين لبوليكليتوس هما ديادومينوس (430 ق.م. مصنوع من الحجر المصبوب ويوضع على قاعدة. حول: تم أخذ هذا التمثال النصفي من الشكل الكامل الرائع الموجود الآن في نات

SPO. ATHL. اليونان الرياضيين ديادومينوس ، من قبل بوليكليتوس. 450-440 ق. اربعة مصادر مستشهدة في قائمة المراجع. الصفحات: استندت أمازون بوليكليتوس على ساقها اليمنى بالإضافة إلى دوريفوروس وديادومينوس ، وكانت ساقها اليسرى حرة في وضع التوازن ، بينما رفعت ذراعها اليمنى لتعويض الموقف. كانت منطقة أمازون فيدياس هي الأكثر أنوثة ، حيث كانت منطقة كريسيلاس تشبه إلى حد بعيد تلك الموجودة في بوليكليتوس باعتبارها الأكثر رجولة ولكنها استندت إلى رمحها بدلاً من العمود أو القاعدة مثل بوليكليتوس.

بوليكليتوس - ويكيبيدي

كان Polykleitos een oude Griekse beeldhouwer في brons uit de 5e eeuw voor Christus. Naast de Atheense beeldhouwers Pheidias، Myron en Praxiteles wordt hij beschoud als een van de belangrijkste beeldhouwers uit de klassieke oudheid .Deatalogus uit de 4e eeuw v.Chr. جيبييد فان كونست ، تنحنح مسطح. صور ومجموعات وعلامات Flickr ذات الصلة بعلامة diadumenos Flickr

Polykleitos de Oudere - ويكيبيدي

مطبوعات توضيحية عتيقة لديادومينوس ، نحت يوناني لبوليكليتوس # 13590177 مطبوعات مؤطرة ، ملصقات ، قماشية ، ألغاز ، معدن ، هدايا صور وجدار Ar بوليكليتوس كان de Oudere (Latijn Polycletus Senior) هو een Grieks beeldhouwer uit de 5e eeuw v.Chr .. Hij werd geboren te Argos en was net als zijn vakgenoten Phidias en Myron een leerling van Ageladas van Argos. van de grote beeldhouwers van de klassieke periode، de gelijke van Phidias.Hij geldt als de stichter van de School van Argos، en is de. يستحوذ المتحف على النحت اليوناني الشهير Terra-Cotta وهو ينسخ الديادومينوس في Polykleitos على المنظر في متروبوليتان. 10 سنوات في LOUVRE Rare Lace ، لوحة زجاجية إليزابيثية و Lowboy بين. فايسون ديادومينوس. تم التعرف على هذا التمثال فقط كنسخة من البرونز الأصلي من قبل Polykleitos في عام 1869 ، بعد سبع سنوات من اكتشافه. كانت واحدة من المنحوتات المختارة ، في شكل طبق الأصل ، لتزيين سقف المتحف الوطني في أثينا ^ أندرو ستيوارت ، بوليكليتوس من أرغوس ، مائة نحات يوناني: حياتهم المهنية وأعمالهم الحالية ، 16.73 ^ أن مدرسة أرغوس كانت موجودة خلال ذلك الوقت تم تصغير القرن الخامس إلى الحد الأدنى باعتباره هامشيًا بواسطة Jeffery M. Hurwit ، The Doryphoros: Lookingward، in Warren G. Moon، ed. بوليكليتوس ودوريفوروس والتقليد 1995: 3-18

اعثر على صور مخزون Diadumenos المثالية وصور الأخبار التحريرية من Getty Images. اختر من التفسير الشخصي عالي الجودة من Diadumenos لأعلى جودة لهذا النحات

Diadoumenos (نحت) - Perseu

ديادومينوس وإكليل · شاهد المزيد »Doryphoros. Doryphoros (اليونانية Δορυφόρος الكلاسيكية اليونانية ، حامل الرمح اللاتيني باسم Doryphorus) من Polykleitos هي واحدة من أشهر المنحوتات اليونانية في العصور القديمة الكلاسيكية ، تصور محاربًا قائمًا قويًا ، قوي العضلات ، يحمل في الأصل رمحًا متوازنًا على كتفه الأيسر . Een andere vondst uit Vaison ، een kopie van de beroemde Diadumenos van Polykleitos ، موجود في المتحف البريطاني في تيريخت جيكون. De zichtbare resten van Romeins Vasio beslaan twee opgravingsgebieden: la Villasse (een licht hellend stuk grond tegen de rivier de Ouvèze aan)، en Puymin، iets hoger gelegen op een heuvelachtig terrein تحميل هذه الصورة الأسهم القديمة: Polyumkleitos النحت اليوناني - B8ENGJ من مكتبة Alamy التي تحتوي على ملايين الصور عالية الدقة والرسوم التوضيحية والمتجهات

De speerdrager of doruphoros (Latijn: doryphorus، Oudgrieks: δορυφόρος) كان een Grieks bronzen beeld. - 440 v.Chr. باب de Griekse beeldhouwer Polykleitos.Het البرونزي كان ongeveer 2 m hoog. Polykleitos هو ook bekend vanwege zijn latere meesterwerken de diadeemdrager (diadumenos) en de discusdrager. Polykleitos والنقاد. أصبح اسم بوليكليتوس اسميًا بين عدد كبير من النحاتين في اليونان القديمة منذ فترة طويلة. عندما يذكر هذا الاسم ، من المؤكد أن يتذكر أي شخص مهتم بالفن إبداعاته الخالدة - تمثال Doryphoros وتمثال Diadumenos. كانت هذه التماثيل في الواقع قمة [The Diadumenos (حامل الإكليل) ، جنبًا إلى جنب مع Doryphoros (حامل الرمح) ، وهما من أشهر الأنواع التصويرية للنحات Polyclitus ، ويشكلان نمطًا أساسيًا من النحت اليوناني القديم الذي يوجد جميعًا تمثيلات مثالية بدقة للرياضيين الشباب بطريقة طبيعية مقنعة

Polykleitos و Diadumenos · انظر المزيد »Discophoros. كان Discophoros ، الذي كتب أيضًا Discophorus ، (اليونانية - Discus-Bearer) عبارة عن تمثال برونزي للنحات اليوناني الكلاسيكي Polyclitus ، مبتكر Doryphoros و Diadumenos والعديد من نسخ الرخام الروماني. جديد. Polykleitos و Discophoros · شاهد المزيد »قرص من خلال De Farnese diadeemdrager من Farnese diadumenos هو een Romeins marmeren beeld. De identiteit van de beeldhouwer هو الآن بين يديك. Het beeld werd vervaardigd in de eerste eeuw n.Chr. en de beeldhouwer heeft zich laten inspireren door het beeld de diadeemdrager van de bekende beeldhouwer Polykleitos

كان بوليكليتوس نحاتًا يونانيًا قديمًا في البرونز من القرن الخامس قبل الميلاد. إلى جانب النحاتين الأثينيين فيدياس ومايرون وبراكسيتيليس ، يُعتبر أحد أهم النحاتين في العصور القديمة الكلاسيكية ، وقد صنفه كتالوج القرن الرابع قبل الميلاد المنسوب إلى Xenocrates (كتالوج Xenocrates) ، والذي كان دليل بليني في المسائل الفنية ، بين فيدياس. ومايرون. نسخة من 100 قبل الميلاد من التمثال الشهير بوليكليتوس (حوالي 450-425 قبل الميلاد). أظهرت الأبحاث الحديثة أن التمثال كان مذهبًا في العصور القديمة. من ديلوس. أثينا ، المتحف الأثري الوطني ، مجموعة النحت (بواسطة متحف متروبوليتان أثينا

رأس رخامي روماني مجزأ للديادومينوس ، القرن الثاني الميلادي في سيركا ، مع ترميم القرن السابع عشر أو في وقت سابق ، استدار إلى يمينه ، ووجهه بشفتين ممتلئتين وأنف مستقيما يندمجان في الحاجب البارز ، وشعره يشع من التاج في تجعيد الشعر المتداخل ومربوط. شريحة عريضة تتساقط في ثنايا متموجة فوق القاعدة الرباعية الزوايا والأكتاف ونهايات الشرائح. ديادومينوس: | | ||| | مثال أثينا ، مع الجعبة في المنظر. | وطني.موسوعة التراث العالمي ، تجميع أكبر الموسوعات على الإنترنت. بقلم فيكتوريا هوبر بوليكليتوس ، النحات اليوناني القديم لدوريفوروس ومبدع الكنسي وكونترابوستو ، يعتبر أحد أعظم أساتذة الفن اليوناني الكلاسيكي. كان بوليكليتوس نحاتًا يونانيًا قديمًا يعمل في منتصف القرن الخامس قبل الميلاد وحتى أواخره. حظي عمله بالإعجاب عبر التاريخ لأصله Midden op de parketvloer staat een witmarmeren mannentorso ، een Romeinse kopie uit de eerste eeuw van een van de beroemdste beelden uit de Griekse oudheid: de Diadumenos van Polykleitos.

حجم الصورة: 448 × 599 بكسل. أبعاد المنتج: 179 × 240 قطعة | 359 × 480 بوصة | 448 × 600 بوصة | 906 × 1212 пиксела كان الديادومينوس أحد أعماله الأخيرة. يصور رياضيًا يحمل شريطًا مخططًا يرمز إلى انتصاره. لا يُعرف الكثير عن موت بوليكليتوس ، والذي ربما حدث حوالي عام 420 قبل الميلاد في بوليكليتوس. Polykleitos (نشط حوالي 450-420 قبل الميلاد) ، أحد النحاتين اليونانيين المبتكرين العظماء في القرن الخامس ، يقف وحيدًا في تركيزه على مشاكل الجسم البشري العاري ، والتي طور من أجلها معيارًا للتناسب والتمثيل بطريقة أو بأخرى أثرت على التطور اللاحق للنحت في الحضارة الغربية DIADUMENOS-Polykleitos- 430 قبل الميلاد فريز بارثينون: بوسيدون ، أبولو أند أرتيميس - فيدياس -440 قبل الميلاد. جزء من ارتياح من معبد أثينا نايكي ، الأكروبوليس ، أثينا. 411-407 قبل الميلاد من البارثينون: هيستيا ، ديون وأفروديت الأكروبوليس ، أثينا ، 438-432 قبل الميلاد

ملاحظة: نسخة من تمثال برونزي يوناني من كاليفورنيا. 430 قبل الميلاد من Polykleitos. الرأس والذراعين والساقين من الركبتين إلى أسفل وجذع الشجرة قديمة. ما تبقى من الشكل عبارة عن قالب مأخوذ من نسخة رخامية وجدت في ديلوس والآن في متحف الأمة بأثينا كان بوليكليتوس نحاتًا يونانيًا قديمًا في البرونز من القرن الخامس قبل الميلاد. إلى جانب النحاتين الأثينيين فيدياس ومايرون وبراكسيتيليس ، يُعتبر أحد أهم النحاتين في العصور الكلاسيكية القديمة. كتالوج القرن الرابع قبل الميلاد المنسوب إلى Xenocrates ، والذي كان دليل بليني في المسائل الفنية ، صنفه بين Pheidias و Myron.

اعثر على صور Polykleitos المثالية وصور الأخبار التحريرية من Getty Images. اختر من البوليكليتوس المتميز بأعلى جودة ديادومينوس - rze & # 92u017Aba Polikleta، obok Doryforosa najbardziej znana rze & # 92u017Aba tego Artysty، przedstawiaj & # 92u0105ca Kanon w klasycznej rze & # 92u017Abie greckiej. Polykleitos هو ook bekend vanwege zijn andere meesterwerken de speerdrager (doruphoros) en de discusdrager (diskophoros) Polykleitos Argos موجود على Facebook. انضم إلى Facebook للتواصل مع Polykleitos Argos وآخرين قد تعرفهم. يمنح Facebook الأشخاص القدرة على المشاركة ويجعل العالم أكثر انفتاحًا وتواصلًا

بوليكليتوس (يونانكا Πολύκλειτος) ، m.ö. 480 de Argos'ta doğmuş 5.yüzyılın sonuna doğru ölmüştür. (Klasik Çağ'da) yaşamış çok ünlü bir heykeltraştır. eserlerinin çoğunun Roma kopyaları yapılmıştır.Genelde atlet heykelleri yapmıştır. En ünlü eseri Doryphros (m.ö.450) (Mızrak taşıyan atlet) ve diademini başına takarken betimlenen Diadumenos (m.ö 430. تمثال ديادومينوس (رياضي يربط فيليه النصر حول رأسه) ، نسخة رومانية (ج. 69-96 م) لتمثال برونزي يوناني لبوليكليتوس ، ج. 430 قبل الميلاد الرخام (Pentelic) Diadumenos من بوليكليتو. Diadumen ، diadoumenos باللغة اليونانية لمن يحزم ويثني. Polykleitos ، تهدف إلى إظهار الجسم المثالي للذكور من خلال مفاهيم عقلانية مثل التناسق والتناسب والتناغم الذي ينتج عنه خلاصة رياضية كاملة. يمثل هذا GIF إطارات من الداخل من الممثلين الأصلي لتمثال Diadumenos بواسطة Polykleitos (430 قبل الميلاد) المصنوع خلال عملي كمحافظ ترميم في Polykleitos van Argos - Na Phidias de grootste Griekse beeldhouwer (تويد هيلفت 5e eeuw vC). كان Hij afkomstig uit Argos en de beroemdste vertegenwoordiger van de Argivische School. Trouwens، naast de praktijk كان hij ook Vertroud met de theorie en hij schreef een boek، Kanon، over de wetten، die de beeldhouwkunst beheersen

Oud-Romeins Marmer Hoofd van de Diadoumenos de Polykleitos

Polykleitos de Oudere (Oudgrieks: Πολύκλειτος، Polýkleitos) (Latijn Polycletus Senior) كان een Grieks beeldhouwer uit de 5e eeuw v.Chr .. Hij werd geboren in Argos en was net als zijn vakgenoten Phidias en Myronoselen lasling de klassieke oudheid werd hij gezien als een van de grote beeldhouwers van de klassieke periode، de gelijke van Phidias Het verloren gegane originele beeld werd vervaardigd in de periode 450 v.Chr. - 440 v.Chr. باب de Griekse beeldhouwer Polykleitos. كان Het bronzen beeld ongeveer 2 m hoog. Polykleitos هو ook bekend vanwege zijn latere meesterwerken de diadeemdrager (diadumenos) en de discusdrager (diskophoros)

Polyklitos البحث عن الصور والصور. ابحث في ستة ملايين صورة تمتد لأكثر من 25000 عام من تاريخ العالم ، من قبل العصر الحجري إلى فجر عصر الفضاء ، وابحث عن الصورة المثالية لمشروعك من Granger Youth الذي يربط شرائح حول رأسه (diadoumenos). رخام. نسخة رومانية من فترة فلافيان لتمثال برونزي يوناني من كاليفورنيا. 430 قبل الميلاد من Polykleitos. ارتفاع 185.4 سم. نيويورك ، متحف متروبوليتان في آر

تمثال المتحف البريطاني

Doryphoros ، Romeinse kopie naar Origineel van Polykleitos. ديادومينوس ، كاليفورنيا. 50 ن. مركز حقوق الانسان. Romeinse kopie naar Grieks Origineel (حوالي 440 ضد CHHR). المتحف الأثري الوطني في أثينا. متحف الفاتيكان - Musée Chiaramonti. Foto: ludovic (عبر Flickr) .. POLYKLEITOS (المعروف أيضًا باسم Polykleitos the Elder (نشط حوالي 460 قبل الميلاد - 415 قبل الميلاد)) النحات الكلاسيكي القديم (نشط حوالي 460 قبل الميلاد - 415 قبل الميلاد). منظر خلفي. نسخة رومانية. ديادومينوس. نسخة رومانية.

الجذع الرخامي القابل للطباعة ثلاثي الأبعاد من ديادومينوس بوليكليتوس

مقال عن التناظر والتناغم بين الألوان. TYRO Times Infographics Elks Essay Contest 2015 2016 Searc بوليكليتوس التاريخ: ca. 430 قبل الميلاد 2008 (صورة) الموقع: رقم معرف المستودع: CCC_0182 رقم المدخل: 108 (ملصق قديم) 182 اسم الملف: CCC_0182.tif الثقافة: اليونانية الكلاسيكية نوع العمل: القوالب (النحت) المواد / التقنيات: الجص البرونزي (الرخام) (أصلي) الموضوع: رياضي يرتدي تاج القياس: 143 (بدون قاعدة) (سم ، ارتفاع ديادومينوس. منحوتات رومانية بعد تمثال من الفن اليوناني بوليكليت. ديادومينوس (رجل يربط رأسه بشريط). منحوتات رومانية بعد تمثال بولي كيليت حوالي 430 قبل الميلاد. رأس معار بواسطة H.Bunemann. Glytothek. تمثال من البرونز حوالي 450 قبل الميلاد ينسب إلى بوليكليتوس. لمحة من المسرح ، حوالي 360 قبل الميلاد ، من قبل بوليكليتوس الأصغر ، إبيدوروس ، بيلوبونيز ، اليونان

نسخة من العمل منسوب إلى تمثال رخام بوليكليتوس

Polykleitos (أو Polyklitos ، Polycleitus ، Polyclitus اليونانية Πολύκλειτος) المسمى الأكبر [1] ، كان نحاتًا يونانيًا من البرونز في القرن الخامس وأوائل القرن الرابع قبل الميلاد. بجانب فيدياس ومايرون وكريسيلاس ، يُعتبر النحات الأكثر أهمية في العصور الكلاسيكية القديمة: كتالوج القرن الرابع المنسوب إلى Xenocrates (كتالوج Xenocrates) ، والذي كان دليل بليني. شراء وصول مساعدة حول اتصل بنا موسوعات ملفات تعريف الارتباط | إصدار نصي MYRON و POLYKLEITOS. لاستكمال تطور النحت اليوناني ، من الضروري التحدث عن فنانين مشهورين على الرغم من حداثة تقنياتهما الفنية استمرت في الحفاظ على بعض الميزات التقليدية من المدارس القديمة. كانوا مايرون وبوليكليتوس 30.09.2013 - ديادومينوس (تفصيل) _ ديادومينوس (متوج بشريط النصر). نسخة من 100 قبل الميلاد من التمثال الشهير بوليكليتوس (حوالي 450-425 قبل الميلاد). أظهرت الأبحاث الحديثة أن التمثال كان مذهبًا في العصور القديمة. من ديلوس. أثينا ، المتحف الأثري الوطني ، مجموعة النحت (بواسطة متحف متروبوليتان أثينا Polykleitos estis malnovgreka skulptisto en bronzo de la 5-a jarcento aK Lia greka nomo estis tradicie Latinized Polycletus، sed ankaŭ estas transliterumita Polycleitus (Ancient Grek: πολύκλειτος، multe-fama) pro iotacismo en la transiro de Antikva ĝis novgreka، Polyklitos aŭ Polyclitus.Li estas nomita Sicyonius (ŝaltita. La Sicyonian، kutime tradukiĝis kiel de.

Diadumenos of Polykeitos - الفنون والثقافة من Google

Doryphoros (اليونانية Δορυφόρος النطق اليوناني الكلاسيكي: [dorypʰóros] ، Spear-Bearer لاتينية باسم Doryphorus) من Polykleitos هي واحدة من أشهر المنحوتات اليونانية في العصور القديمة الكلاسيكية ، تصور محاربًا قويًا وقويًا وقويًا ، يحمل في الأصل رمحًا متوازنًا على كتفه الأيسر. تم تقديمه إلى حد ما فوق الحجم الطبيعي ، وهو الأصل البرونزي المفقود لـ. 29-abr-2013 - بوليكليتوس ، ديادومينوس ، نسخة رومانية من أصل يوناني ، ج. 69-96 أ يعتبر الجذع المعروض في فلورنسا أحد أفضل النسخ من حيث التنفيذ والأكثر إخلاصًا من Doryphoros of Polykleitos ، وهي تحفة من النحت اليوناني من النصف الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد. وهي الآن معروفة فقط من خلال النسخ المصنوعة من الرخام

الديادومينوس (حامل الإكليل) لبوليكليتوس - الأفضل

/ pɒliˈklaɪtəs / (قل polee kluytuhs) noun fl. حوالي 450 - 420 قبل الميلاد ، نحات يوناني ، اشتهر بتماثيله البرونزية والرخامية للرياضيين. أيضا ، Polycleitus ، Polycletus. / pol i kluy teuhs /، n. فلوريدا c450 c420 قبل الميلاد ، نحات يوناني. أيضا ، Polycleitus ، Polycletus / pol i klee teuhs /. * * * أو Polycleitus أو Polykleitos ازدهر القرن الخامس قبل الميلاد ، النحات اليوناني اليوناني. كان حامل الرمح (440 قبل الميلاد) معروفًا باسم كانو بوليكليتوس كان نحاتًا يونانيًا قديمًا يعمل خلال منتصف إلى أواخر القرن الخامس قبل الميلاد. لاقى عمله إعجابًا عبر التاريخ لنهجه الأصلي في الجمال والتناسب والشكل ، ويعتبر أحد أعظم أساتذة العالم الكلاسيكي

نسخة من العمل المنسوب إلى شظايا Polykleitos من أ

وفقًا لويكيبيديا: كان بوليكليتوس نحاتًا يونانيًا قديمًا في البرونز من القرن الخامس قبل الميلاد. كان اسمه اليوناني تقليديًا Polycletus ، ولكنه أيضًا مترجم بالحروف Polycleitus (اليونانية القديمة: Πολύκλειτος ، النطق اليوناني الكلاسيكي: [polýkleːtos] ، مشهور جدًا) وبسبب iotacism في الانتقال من اليونانية القديمة إلى الحديثة ، Polyklitos أو Polyclitus Goldwork ، النحت ، والأواني ، والمجوهرات ، والزخرفة ، والعملات المصنوعة من الذهب. يتبع علاج موجز للأعمال الذهبية. للمعالجة الكاملة ، انظر الأعمال المعدنية والذهب. الذهب هو أكثر المعادن قابلية للطرق والأكثر مرونة في آن واحد. يمكن دق أونصة واحدة في مربع مساحته 100 قدم (30 مترًا) من الجول


محتويات

صمم النحات اليوناني الشهير بوليكليتوس عملاً نحتيًا كدليل على أطروحته المكتوبة بعنوان "كانون" (أو كانون، مترجمة إلى "قياس" أو "قاعدة") ، تجسيدًا لما اعتبره النسب المتجانسة والمتوازنة تمامًا لجسم الإنسان في الشكل المنحوت.

في وقت ما في القرن الثاني الميلادي ، كتب الكاتب الطبي اليوناني جالينوس عن دورفوروس كتعبير مرئي مثالي لبحث الإغريق عن الانسجام والجمال ، والذي يتم تقديمه في صورة عاري منحوت متناسق تمامًا:

يُعرف Polykleitos بأنه أفضل نحات للرجال ، حيث كانت الموضوعات الأساسية لأعماله هي الرياضيون الذكور بنسب الجسم المثالية. كان مهتمًا بالنسب الرياضية للشكل البشري ، مما دفعه لكتابة مقال بعنوان القانون ، عن نسب البشر. يُعد Doryphoros توضيحًا لكتاباته في Kanon حول التناظر بين أجزاء الجسم. حقق Polykleitos توازنًا بين التوترات العضلية والاسترخاء بسبب مبدأ chiastic الذي اعتمد عليه. & ldquo يتفق العلماء على أن Polykleitos استندت في حساباته إلى وحدة واحدة ، ربما القسم الطرفي للإصبع الصغير ، لتحديد القياسات المقابلة لكل جزء من أجزاء الجسم (MIA Doryphoros Plaque).


18 قواعد السلوك للشابات في عام 1831

رسم تخطيطي لامرأة مجهولة الهوية ، بين عامي 1830 و 1860.

"هذا في الواقع" آدامز الحارس في جيتيسبيرغ ، بنسلفانيا ، أعلن في 24 فبراير 1830 ، "عصر التحسن".

كان الإعلان جزءًا من قصة حول الموسوعة الأخلاقية مجموعة من كتب التعليم الذاتي لكاتب يُعرف باسم "تشارلز فارلي ، إسق. بالتيمور".

مؤيدًا للتركيز الذاتي والاعتماد الأمريكي القديم الجيد على الذات ، يشرح فارلي في مقدمة المجلد الثالث ذي العناوين الطويلة - المعلم الذاتي لـ Varlé ، رقم 3 ، في الأدب ، واجبات الحياة ، وقواعد التربية الجيدة: تتخللها الاقتباسات الشعبية ، والشعارات ، والأقوال المأثورة ، والأقوال المأثورة ، باللغات اللاتينية ولغات أخرى: أيضًا مع الكلمات الفرنسية التي تمت موافقتها بشكل عام في الصحف ، وأعمال الذوق والهوى المترجمة بإخلاص- أنه حصل على فكرة تأليف كتاب تعليمي من توماس جيفرسون.

كتب فارل أنه في اجتماع عقد في فيلادلفيا ، اقترح جيفرسون - نائب الرئيس آنذاك - أن يقوم شخص ما بتجميع كتاب بالترجمة الإنجليزية لبعض الكلمات والعبارات الأوروبية التي غالبًا ما توجد في الصحف الأمريكية. كان فارل حاضراً في الاجتماع ولم يأخذ تحدي جيفرسون على محمل الجد فحسب ، بل حوّل الفكرة إلى دليل أكثر شمولاً للمساعدة الذاتية - كما يزعم العنوان الفرعي للكتاب.

تحتوي المجموعة الانتقائية المكونة من 301 صفحة على: مقتطفات من الخطب المعاصرة اقتباسات من أقوال شكسبير والكتاب المقدس والفلاسفة القدامى وعشرات من ترجمات الأممية.

لإلقاء نظرة على ما كانت تشبهه شريحة واحدة من المجتمع الأمريكي في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، إليك بعض المقتطفات - في شكل أبدي مع تهجئة أصلية - من قسم فارلي المسمى: "قواعد السلوك للسيدات الشابات ، المستخرجة جزئيًا من هذا العمل وأكثرها كتب شهيرة في تعليم السيدات ".


شاهد الفيديو: 2. The Dark Ages


تعليقات:

  1. Ayawamat

    بارد .. استغرق كل شيء تقريبا))

  2. Eadric

    هل يمكن هنا الخطأ؟

  3. Zusida

    نعم ... هنا ، كما اعتاد الناس أن يقولوا: إنهم يعلمون ABC - يصرخون في كوخ كله

  4. Deacon

    لك العلم.

  5. Uzziel

    فكرة رائعة وهي في الوقت المناسب

  6. Samugrel

    شكرًا لك !!! أنا أحب هذا الموقع !!!!

  7. Markos

    حق تماما! فكرة ممتازة ، أنا أؤيد.



اكتب رسالة